Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
30
витасусак
картинойДеревня-широкие,словнохоровое
пениекрестьянеестраны»41lНеслащавыми,
аполнымифантазии,искреннимивсвоейнаи-
вностивыгляделикомпозицииЛевицкойlОни
выгодноконтрастировалисинтеллектуальны-
мипостроениямикубистовlЕетворчествопе-
рекликалосьсработамиМариЛорансен,чья
«женскость»такжеозначалаэмоциональность,
упрощенность,легкостьl
ВМосквепримитивизмизучалАлександр
Шевченко,издавшийв1913гlброшюруHео-
примитивизм.Еготеория.Еговозможности.
Егодостижения,азатемвместесГрищенко
разработавшийидеидинамо-тектонического
примитивизмаlВпоискахвыразительныхформ
ицветовукраинскиехудожникиобращались
кбогатомуфольклоруlМарияСиняковавродо-
вомименииподХарьковомсоздаваланеболь-
шиеакварели,соединявшиекомпозициюиконы
склеймами,яркиецветавышивкиинепосред-
ственностьдетскогоисполненияl
АлександрАрхипенко.
революциивскульптуре
СынизобретателяивнукиконописцаАлек-
сандрАрхипенкоунаследовалихспособности
исталоднимизкрупнейшихизобретателей
вискусствеlОсновныеегооткрытияприходятся
надовоенныегодывПарижеlДональдКаршан
насчитал20нововведенийскульптора42lПрие-
хаввПарижв1908,Архипенкососредоточился
наобъёмах,искалмаксимальновыразительные
решенияв«силуэтах»и«торсах»l«Неяв-
ляетсялиудлинённостьархипенковыхфигур
восновесвоейвизантийской?<…>Характер-
ныеовальныеголовыиграненыескладки,неот
византийскихлионидрапировок?»,задавался
позжевопросомамериканскийискусствовед
ФредерикУайт43lАрхипенкохотелдостичьпре-
дельногоравновесиямеждуобъемамиlВ1911
онсоздалHаклонённую,приблизивженскуюфи-
гурукабстрактнойформеlЕготакжеинтересо-
валисоотношениямеждумассамиипустотамиl
«Порции»пространства,ограниченныеигрой
близлежащихобъемов,приобреливегопро-
41ApollinaireGl,Chroniquesd’art,«L)Intransigeant»,
1912,le25marslЦитlпо:Apollinaire(1960:227)l
42Karchan(1974:12-17)l
43AlexanderArchipenko:AMemorialExhibition(1967:
18)l
изведенияхтакоежезначение,какиматериал,
окружавшийэтипространства(Идущаяженщи-
на,1912)lВ1913онподходиткидееконкавов
-вогнутыхформиконвексов-невидимыхвы-
пуклыхобъемов(Причёсывающаясяженщина)l
В1913-14ггlскульпторзанимаетсяполихро-
миейиконструкциямиlАрхипенкорасширил
выборматериалов,изкоторыхможносоздать
скульптуруlОнэкспериментировалспрозрач-
нымииполированнымиповерхностями(стекло,
металл),рождавшимиэффектыпроникновения
иотраженияlГолова(1914)сталаоднимизсамых
смелыхегопроизведенийвэтомнаправленииl
Ееиллюстрациявместесдругимипроизведени-
ямибылаопубликованавжурналеLesSoiréesde
Paris,44которыйиздавалив1913-1914ггlСер-
гейЯстребцов(СержФера),учившийсявКи-
евскомхудожественномучилище,иегосестра
баронессаЭленЭттинген(ФрансуаАнжибу)l
Этобылоодноизнемногихизданийвтовремя,
дававшеепозитивнуюоценкукубизмуl
ВПарижеАрхипенконачалработатьнад
идеейархипентуры,которуюоформилизапа-
тентовалвСШАlПодходАрхипенкобылпрост
игениаленlВотличиеотфутуристов,искавших
способыпередачидвижениянанеподвижной
поверхностихолста,умизобретателязаста-
вилдвигатьсясамикартиныlВпервыеаппарат
АрхипентураэкспонировалсявНью-Йорке
осенью1928гl:десяткиполотен-«полочек»,
снанесенныминанихкрасками,горизонтально
расположенныхдругнаддругом,передвигались
спомощьюэлектрическогомотораинабоко-
войвертикальнойповерхностиэтого«шка-
фа»возникалоизображение-сумма:сначала
абстрактнаяформа«miracle»(фрl«чудо»),
котораяпреобразовываласьвовремядвиже-
нияэтиххолстоввизображениеженщиныl
(Иллl3)Смелостьрешениязаключаласьвтом,
чтовархипентуредвижениепереставалобыть
сюжетом,истановилосьоднимизкомпонентов
самогопроизведенияlАппаратАрхипенкоявля-
ется,скорее,артефактом,предшественникомтех
объектов,чтополвекаспустяначализаполнять
выставочныезалыимузеиlЧерезнесколькоде-
сятковлетпринципыархипентурыначалипри-
менятьвинформационныхтаблоибиг-бордахl
Здесьможновспомнитьсмелыеизобретения
44«LessoiréesdeParis»,1914,juin,рl218,illСамара-
ботабылауничтоженавовремяПервоймировойвойныl
