Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
казимирМалевичкакхудожественныйкритик
рениеикакое-тонеизмеримоеnпротяжение”
l
Успенскийпредлагаетиспользоватьпонятие
nвысшаяинтуиция”
,дорогукотороймоглопро-
торитьискусствol
ДляфилософииМалевичаважнейшимияв-
ляютсяпонятияnразум”иnинтуиция”:nИнту-
ициянемоглабывыразитьвсеподсознательное
вреальномвидеособыхформlИнтуициямог-
лалишьнаходитьновыекрасотывпредметах
ужесозданных(кубизм)lРазум,цель,сознание
вышеинтуицииlОнтворитизничегоформу
совершенноновуюилижесовершенствуетпер-
вичнуюlОтдвуколкикпаровозу,автомобилю,
аэроплану”
l3
Малевичразмышляетопроблемахпути,по
которомудолжнопойтиновейшееискусствol
Этоиныеспособыосвоенияреальностиино-
выйреализмживописиlОнформулируетоснов-
ныепринципысупрематизмавброшюре-мани-
фестеОткубизмаксупрематизмувискусстве.
Кновомуреализмуживописикакабсолютному
творчеству(1915):nВсябывшаяисовременная
живописьдосупрематизма,скульптура,сло-
во,музыкабылизакрепощеныформойнатуры
иждутсвоегоосвобождения,чтобыговоритьна
своемсобственномязыкеинезависетьотразума,
смысла,логики,философии,психологии,разных
законовпричинностиитехническихизмерений
жизни…”
lМалевичкакапологетновейшегоис-
кусстварезкозаявляет,чтоnпередвижничество
раскрашивалогоршкиназаборахМалороссии
истаралосьпередатьфилософиютряпок”
,мо-
лодежьжерубежавеков,поегоубеждению,nза-
няласьпорнографиейипревратилаживопись
вчувственныйпохотливыйхлам”
l4
Всетеченияновейшегоискусстваподготав-
ливалипочвудлясупрематизма:nфутуризм,
черезакадемичностьформ,идеткдинамизму
живописиlКубизм-черезуничтожениевещи
кчистойживописи”
l5Однакоусилияфутуризма
неувенчалисьуспехом,таккакnоннемогразде-
латьсяспредметностьювообщеитолькоразру-
шилпредметырадидостижениядинамики”
lВы-
ражаясьвесьмаагрессивно,Малевичзаявляет,
вдухеманифеста,чтоnкубофутуристысобрали
всевещинаплощадь,разбилиих,нонесожглиl
51
Оченьжаль!”
l6Посколькуифутуризм,икубизм
оказалисьнедостаточносостоятельнывборьбе
спрежнимиустоями,тоонисталилишьпредте-
чейсупрематизмаlОниnвсвоейсутистремятся
ксупрематизмувживописи,кторжествунад
целесообразнымиформамитворческогоразума”
l
Споявлениемжесупрематизмаnискусствопри-
шловновьксвоейпервобытнойстадиичистого
ощущения,котораявпоследствиипревратилась
вскорлупураковины,закоторойневидноса-
могосущества”
,7-напишетМалевичвработе
Супрематизмужев1927гl
Супрематизм-этосверхпредметность,когда
материальнаясубстанциярастворяетсяиоста-
етсятолькоподлиннаясущностьвещей,пред-
метовlДляМалевичаформахудожественного
произведенияестьнечтосамоценное,абсолют-
носамостоятельное,однаконепротиворечащее
природеlnТворчестволишьтам,гдевкартинах
являетсяформа,неберущаяничего,созданного
ужевнатуре,нокотораявытекаетизживопис-
ныхмасс,неповторяяинеизменяяпервона-
чальныхформпредметовнатуры…”
l
Всамомконце1919гlвполиграфической
мастерскойВитебскойхудожественнойшколы
былаизданалитографскимспособомброшюра
Оновыхсистемахвискусстве(статикаиско-
рость)скубистическимиавтолитографиями
МалевичаlПодвлияниемПlУспенского,пи-
савшегооnвысшейинтуиции”
,дорогукоторой
моглопроторитьискусство,Малевичпишет,что
интуициятолкаетволюктворческомуначалу
ичтобывыйтикнему,nнеобходимоотвязаться
отпредметного,нужносоздаватьновыезнаки,
азаботуопредметностивозложитьнановоеис-
кусство,фотографию,кинематограф”
l
КlМалевичнаходилсяподвпечатлениемот
работНlБердяева,впервуюочередьотегокниг
Смыслтворчества(Москва,1916)иКризисис-
кусства(Москва,1918)lИсследователинаходят
уМалевичаперекличкусидеямиНlБердяева,
высказаннымивброшюреКризисискусстваl
НlБердяевотмечаеткоренныеизменения,прои-
зошедшиевсовременномискусстве:nВживопи-
сисовершаетсячто-то,казалосьбы,противопо-
ложноесамойприродепластическихискусствl
…Всовременнойживописинедухвоплощается,
материализуется,асамаматериядематериали-
3
4Малевич(1993:191)l
5Малевич(1993:193)l
Малевич(1993:193)l
6Малевич(1993:192)l
7Малевич(1993:348)l
