Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
32
KamilJędrasiak
opojedynczecechy,któremożnabyłobyuznaćzawyjątkoweczyspecyficzne
dlawszystkichjegonurtów.Autor,akcentujączamiasttegokoniecznośćzin-
dywidualizowanegopodejściadorozmaitychtekstówzaliczanychdotejgałęzi
kinematografii,proponujeanalizępewnychukładówichwłaściwościjako
metodęgrupowaniaikategoryzowaniafilmówawangardowych.
KluszczyńskiprzytaczarównieżsłowaManifestupoetyzmuKarelaTeigego:
Filmdefiniowaliśmyjakodynamicznąpoezjęobrazową,jakooglądanyruch,bez
akcjiibezliteratury,rytmczarno-biały,ewentualnie:rytmbarwny,mechaniczny
baletformiświateł3.
Wzdaniutymdwukrotniepadasłowourytm”
.Zwracamnanieuwagę,
ponieważzagadnieniurytmizacjifilmówawangardowychchciałbympoświęcić
niniejszytekst.Zamierzamwnimzwrócićuwagęmiędzyinnyminaszczególne
znaczeniezrytmizowanychstrukturwhistoriikinaawangardowego,podkreśla-
jącistotnąrolęmontażu,technikrejestracjiiznaczeniamise-en-scènedlaosią-
gnięciaróżnychefektów,którychdominantąkoncepcyjnąjestwłaśnierytm.
Przyokazjizaakcentujęrównieżzaskakującościsłyniekiedyzwiązektegokina
zmuzyką,wskazującnaspecjalnąkorelacjęowychdziedzin(filmuimuzyki),
przejawiającąsięniewjednym,ściśleokreślonymawangardowymnurcie,lecz
wutworach,któreprzyporządkowaćmożnadoróżnychzaproponowanych
przezteoretykówtendencji.
Zanimjednakprzejdędoanalizyposzczególnychprac,któreposłużąmi
zaprzykładyomawianegozjawiska,chciałbympokrótcenakreślićhistoryczny
zarysnarodzinkinaawangardowegowtakimzakresie,wjakimuwidaczniać
będąsiękwestiestanowiącetematniniejszegoartykułu.Kontekst,którywten
sposóbpostaramsięprzybliżyć,możebowiemokazaćsiępomocnywzrozu-
mieniuspecyficznejurytmizacji”filmowejawangardyorazwięziłączącejtę
dziedzinętwórczościzeświatemmuzyki.Mojespojrzenienaomawianąpro-
blematykęjestwięcponiekądspojrzeniemholistycznym,zaśprzywoływane
wtekściepraceuznaćnależywyłączniezakilkaszczególniewyrazistychegzem-
plifikacjiopisywanychcharakterystyk/tendencji.
Muzycznepowinowactwafilmuabstrakcyjnego
Najbardziejwyraźniezwiązekpomiędzyawangardąamuzykądajesię
zauważyćnaprzykładziekrystalizowaniasiętakzwanegofilmuabstrakcyjnego.
Kluszczyński-któregoperspektywanakwestiepodejmowaneprzezemnie
3Ibidem,s.68.
