Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
I
FENOMENZERO-61:
ENERGIAGRUPYISIŁASZTUKI
Leczzapamiętaćwarto:końcemdlagrupyZero-61byłnieroz-
pad,leczpowszechnarecepcjaichosiągnięć.Gdystartowali,tym
czegonajbardziejfotografiapolskapotrzebowała,byłybadania
interdyscyplinarne,zwiadpograniczamiędzyfotografikąiinnymi
sztukamiplastycznymi.(ł)Trzebabędzieażhistoriifotografii,
bydziesięcioletniejejistnienieujrzećjakojednoznajważniejszych
wydarzeńpowojennychdziejówfotografiipolskiej.
JuliuszGarztecki(1986b:4)
Wstęp:„zaczynamyodzera”
Wpierwszymrozdzialeksiążkiskupimysięnasocjologicznymiarty-
stycznymfenomenietoruńskiejgrupyfotograficznejZero-61,założo-
nejw1961rokuiistniejącejdoroku1969.Zazwyczajgłównympowo-
demiuzasadnieniemzajmowaniasiętągrupąjestartystycznywymiar
fenomenu:przezlataniedocenianegoimałoznanego,awywierającego
dużywpływnarozwójpolskiejfotografiiodlat60.XXwiekupocząw-
szy.NaszezainteresowaniegrupąZero-61będziejednaknadewszystko
dotyczyłosocjologicznegowymiarutegoartystycznegozjawiska.Na
jejprzykładziespróbujemypokazać,żewramachbiograficzniezorien-
towanejsocjologiisztukianalizazjawiskagrupartystycznychmożezo-
staćwzbogaconaowymiarmezo-imikrosocjologiczny,związanyzme-
chanizmamifunkcjonowaniagruppierwotnych.Wprezentowanym
tekściegrupaartystycznaharmonijniewpisujesięwzaproponowaną
przezHowardaBeckerakoncepcjęsztukitraktowanejjakodziałanie
zbiorowe(1974:767-776),zatem,opróczrelacjigrupyzotoczeniem,
rolikontekstuhistorycznegoiwyjątkowościotoczenia,wtymspecyfiki
SocjologiaGrupArtystycznych
17
