Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
muzykajakoautobiografia
|
7
niaimiłosnejpiety(Penthesilea),pogrążeniawciemnościiodej-
ściawnoc.Ichodpowiednikiemwnarracjimuzycznejstajesię
międzyinnymi,obokwokalnejformylamentu,jednostajnyrytm,
monotonnekołowanieiuporczywiedysonująca,drażniącanuta.
Zapiskikompozytoraztegookresuściślełącząsiębowiemzjego
dziełemmuzycznym(przedewszystkimwokalnym),dokumentu-
jąctymsamymwzajemneprzenikaniefantazmatówipieśnitakże
napoziomiepartytur.
Wkolejnychrozdziałachomawiamgłównieliterackiezapiski,
marginesyprzeczytanychksiążek,fragmentylistów.Książkaroz-
poczynasięwrazzpierwszyminotatkamiikończywmomencie,
wktórymichautornapoczątkulatdwudziestychostatecznieza-
przestajemniejlubbardziejregularnegoodnotowywaniawłas-
nychmyśliiprowadzeniazapisów,przynajmniejwliterackim
kształcie.
Ambiwalentnanaturaautobiograficznejdésistance,gryuobec-
nianiaiwycofania,przenikatakże,moimzdaniem,późniejsze
poszukiwanieodpowiedniejdlasiebieformywtrakciepodróży
kompozytoradoWłoch,jegopobytunaSycyliiiwWiedniuczy
wreszciepodczasjegorosyjskichwojażywlatachwielkiejwojny.
Czywtedy,kiedySzymanowskiprzyjmujewstosunkudopolskiej
wspólnotystrategiędandysa,zachowującdoniejdystansiestety-
zującąrezerwę,czywówczas,gdydoświadczabiograficznegoprze-
łomunaSycyliiiwWiedniu,jegohomoseksualnamitologia,
będącawistocieśródziemnomorską,baśniowo-groteskowąutopią,
kolejnymwcieleniemNeverlandu,podszytajestprzezcałyczas
ironiąisarkazmemgodnymWilde’a,Gombrowicza(alboAlmó-
dovara)iprzeztostaleodnosisiędoobsesjinieobecnościiroz-
proszenia.
Toodniesieniedobrakuitowarzyszącejbiografiiwyrwystano-
witakże,jaksądzę,głównytematdwóchwielkichdziełSzyma-
nowskiegozokresupierwszejwojnyświatowej–jegooperyKról
RogerizaginionejpowieściEfebos(jużsamojejzaginięcieito,
żezachowałysiętylkodwarozdziały,stanowiniezamierzonąme-
taforę).Jeślidziełatepotraktowaćjakolustrzany,parzystyukład
interpretacyjnyizestawićzpierwotnymiwersjamilibretta,do-
strzecmożna,żewtrakciepracnadtymscenicznymmisterium
