Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
Kolejnagrupatekstów-wczęściWprzestrzenipublicz-
nej-podejmujekwestięobecnościiskutecznościszeroko
pojmowanychideiperformatywnychwróżnychobszarach
sferypublicznej.
KazimierzPiotrowskidosferyoddziaływaniaperforma-
tykidołączasystemmody,pojmowanyzaRolandemBar-
thesemraczejwkategoriachdyskursuniżkrojuubrań.Po-
jęciemwiodącymwkulturzemodernistycznejjesttermin
Dcięcie”,charakteryzującykulturęZachodupoIIwojnie
światowej.Wfinezyjnejformieautorprowadziczytelnika
poobszarachhistoriifilozofiiuwzględniającejDcięcie”jako
aktsporządzaniaczegośprzypomocyDrysy”.
JoannaOstrowskaanalizujezdarzeniawprzestrzeni
ulicznejjakoelementsłużącypodtrzymaniuporządkuwła-
dzy.Zwracatymsamymuwagęnasłabiejwyartykułowaną
wdyskursieoperformansiestronęzagadnienia.Wmiejsce
pytaniaoto,Dcorobi”performans”wżyciupublicznympo-
jawiasiępytanie:Dcorobisięprzezperformans”?
TomaszSzczepanekpoddajeanalizieszeregzdarzeńza-
inicjowanychprzezodwołaniepremieryspektakluRodriga
GarciiGolgotaPicnic,którymiałbyćpokazanywramach
MaltaFestivalwPoznaniuw2014roku.Podkreślapowiąza-
niamiędzysferądziałańartystycznychipolitycznych,wy-
korzystującdotegocelukoncepcjęSchechnera.
Artykułempodsumowującymwielewcześniejszychwąt-
ków,takocharakterzehistorycznym,jakiteoretycznym,
jestrefleksjaRafałaCzekajaEstetykaipolitycznośćsztuki.
NawiązujeondokoncepcjiJacquesaRancière)a,którapo-
zwalaumieścićcałośćdorobkusztukiwjednympojęciu-
sztukijakopolityki.Wtrakcieanalizyprzykładówpraktyk
artystycznychzaangażowanychspołeczniewartykulezo-
stałypostawionepodstawowepytaniadotycząceprzed-
miotuizakresubadawczegoestetyki.
DziękującwszystkimAutoromzatęwspólnieodbytą
wędrówkęmiędzydyscyplinamiiideami,trudnonieoprzeć
sięwrażeniu,żeDperformans”byłraczejpodróżnikiemniż
przewodnikiem.
TeresaPękala
13
