Teoria i estetyka awangardy muzycznej drugiej połowy XX wieku

Zbigniew Skowron

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-235-2219-5

DOI:

https://doi.org/10.31338/uw.9788323522195

Wydawnictwo:

Uniwersytet Warszawski

Rok wydania:

2016

Liczba stron:

219

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Skowron, Zbigniew. Teoria i estetyka awangardy muzycznej drugiej połowy XX wieku. Red. . Warszawa: Uniwersytet Warszawski, 2016, 219 s. ISBN 978-83-235-2219-5, doi: https://doi.org/10.31338/uw.9788323522195

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Skowron, Z.

T1 Teoria i estetyka awangardy muzycznej drugiej połowy XX wieku

PB Uniwersytet Warszawski

PP Warszawa

YR 2016

SN 978-83-235-2219-5

DOI https://doi.org/10.31338/uw.9788323522195

Bibliografia BibTex:

@Book{ 168406, author = "Skowron, Zbigniew", editor = "", title = "Teoria i estetyka awangardy muzycznej drugiej połowy XX wieku", publisher = "Uniwersytet Warszawski", year = "2016", address = "Warszawa", isbn = "978-83-235-2219-5", doi = "https://doi.org/10.31338/uw.9788323522195" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Skowron, Zbigniew

ED -

TI - Teoria i estetyka awangardy muzycznej drugiej połowy XX wieku

PB - Uniwersytet Warszawski

CY - Warszawa

PY - 2016

SN - 978-83-235-2219-5

ER -

DOI - https://doi.org/10.31338/uw.9788323522195

Netografia (standard APA):

Skowron, Zbigniew. Teoria i estetyka awangardy muzycznej drugiej połowy XX wieku [baza danych online] Warszawa: Uniwersytet Warszawski, 2016 [dostęp: 22 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/teoria-i-estetyka-awangardy-muzycznej-drugiej-polowy-xx-wieku-zbigniew-skowron-168406. doi: https://doi.org/10.31338/uw.9788323522195

John Cage, muzyka współczesna, estetyka muzyczna, awangarda muzyczna, teoria muzyki, Pierre Boulez, uniwersum dźwiękowe, Karlheinz Stockhausen, aesthetics, muzyka nowa, praktyka muzyczna

Książka poświęcona refleksji teoretyczno-estetycznej trzech najwybitniejszych przedstawicieli powojennej awangardy: Johna Cage'a, Pierre'a Bouleza i Karlheinza Stockhausena. Przedstawione tutaj ich poglądy na najistotniejsze zagadnienia awangardow...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-235-2219-5

DOI:

https://doi.org/10.31338/uw.9788323522195

Wydawnictwo:

Uniwersytet Warszawski

Rok wydania:

2016

Liczba stron:

219

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wstęp7
1. Kwestie terminologiczne13
Rozdział I. Awangarda muzyczna – zarys problematyki13
2. Awangarda muzyczna w perspektywie historycznej17
3. Koncepcje awangardowe w twórczości muzycznej XX wieku30
1. Wizja muzyki przyszłości45
Rozdział II. Dzieło muzyczne i jego kreacja w indeterministycznej koncepcji Johna Cage’a45
2. Stosunek do tradycji49
3. Twórczość a eksperyment. Muzyka eksperymentalna52
4. Stosunek do podstawowych kategorii muzycznych60
5. Przesłanki aleatoryzmu. Kompozycja jako dialektyka determinizmu i indeterminizmu64
6. Indeterminacja jako podstawa bytowa dzieła muzycznego69
7. Przesłanki estetyczne koncepcji Cage’a76
1. Stosunek do tradycji81
Rozdział III. Strukturalna koncepcja uniwersum dźwiękowego Pierre’a Bouleza i jej aspekty estetyczne81
1.1. Postawa wobec twórczości Jana Sebastiana Bacha84
1.2. Stosunek do twórczości Claude’a Debussy’ego89
1.3. Krytyka koncepcji Arnolda Schönberga92
2. Strukturalna koncepcja dzieła muzycznego97
2.1. Przesłanki97
2.2. Krytyka pewnych aspektów serializmu w fazie postwebernowskiej99
2.3. Założenia organizacji strukturalnej materiału dźwiękowego103
2.4 Koncepcja czasoprzestrzeni muzycznej111
2.5. Seria a struktura utworu117
2.6. Zewnętrzne kryteria organizacji dzieła119
2.7. Organizacja syntaktyczna. Kryteria kombinacji i systematyzacji struktur serialnych120
2.8. Nadrzędna organizacja struktur127
2.9. Podsumowani128
3. Refleksja na temat twórczości i aktu twórczego128
4. Świadomość estetyczna Bouleza136
1. Uwagi wstępne141
Rozdział IV. Modele dzieła, twórczości i odbioru muzyki w ujęciu Karlheinza Stockhausena141
2. Refleksja na temat dzieła muzycznego143
2.1. Postawa wobec tradycyjnych sposobów kształtowania przebiegu dźwiękowego143
2.2. Zwrot w kierunku muzyki eksperymentalnej146
2.3. Koncepcje formalne z lat 50. i 60150
2.3.1. Forma punktualistyczna150
2.3.2. Forma grupowa153
2.3.3. Forma kolektywna157
2.3.4. Forma wariabilna159
2.3.5. Forma wieloznaczna160
2.3.6. Forma momentowa163
2.3.7. Podsumowanie166
3. Rozważania na temat procesu twórczego169
3.1. Przesłanki procesu twórczego w świetle programów i manifestów z lat 50. XX wieku169
3.2. Pomysł i odkrycie jako komplementarne postawy twórcze175
3.3. Materiał dźwiękowy jako przedmiot aktu twórczego177
4. Uwagi o percepcji178
5. Interioryzacja archetypów kulturowych Dalekiego Wschodu w twórczości i refleksji z przełomu lat 60. i 70. XX wieku182
Zakończenie190
Bibliografia197
Indeks nazwisk i utworów207
Summary211

20O

TEORIAIESTETYKAAWANGARDYMUZYCZNEJ

jestoczywiściefakt,żemamytudoczynieniazresfacta–ztwór-

czościąutrwalonąwzapisie,któraniepozostawiażadnychwąt-

pliwościcodocharakteruprzemianjęzykamuzycznego,pozwala

dostrzecjeiopisaćwprecyzyjnysposób.Ztegożstuleciapocho-

dząrównieżważnetraktatyteoretyczne(np.ArsnovaPhilippe’a

deVitryz1320roku,ArsnovaemusicaeJohannesadeMuris

z1319roku),wktórychmanifestujesiępoczuciezmianyobowią-

zującejtradycjiorazświadomośćnowościwprowadzanychroz-

wiązańtechniczno-kompozytorskich.

Problematykannowego”wiążesięznieuchronną,wistocie

swejdialektycznąkoniecznościąuznaniandawnego”.nNowe”po-

jawiasięzawszewopozycjidoczegoś,cojepoprzedza,costano-

wiuznanąuprzedniowartość.Dlategoteżzagadnienianowości

wmuzycepowinnybyć–dlaichdokładnegookreślenia–rozwa-

żanewodniesieniudotradycji.Wowejrelacjidotradycji,wjakiej

rozpatrywanejestnnowe”,pojawiasiękolejny,stopniowalnywy-

miar.Chodzimianowicieostopieńnowości,jakiosiągannowe”

wobecndawnego”:oto,czyjestonoodrębnym,autonomicznym

zjawiskiem,czyteżdokonanymtylkowokreślonychgranicach

przekształceniemndawnego”.Zależnieodstopnianowościpo-

wstają–wedleKurtavonFischera–wcałościowymobraziedzie-

jówmuzykibardziejlubmniejgłębokieprzełomy.Imbardziejra-

dykalny,awangardowywłaśnie,odbiegającyodtradycjicharakter

przybierannowe”,tymgłębszychdokonujeonowniejcięć.

Oddzielnyaspektzłożonejproblematykinnowego”wmuzyce

jestzwiązanyzpochodzeniemtejkategorii,zzespołemwarun-

kówiprzyczyn,którezłożyłysięnajejpowstanie,słowem–ze

wszystkim,costanowigenezęnnowego”.Niektórzymuzykolodzy

wyrażająwzwiązkuztympogląd,iżcelemrozwojumuzykieu-

ropejskiejjestdziełodoskonałe,tzw.opusperfectumetabsolu-

tum.Matobyćspecyficzniezachodniatendencja,pozwalająca

traktowaćhistorięmuzykijakorozwójnacechowanyciągłością,

wktórymstalezachodzielementarnazmianadawnegonanowe.

Nieustannadążnośćdoopusperfectum,którepojmowanejestra-

czejwsensieintelektualnymniżczystodźwiękowym,przejawia

sięm.in.wsukcesywnymdoskonaleniunotacjimuzycznej.

Brak wyników

Teoria i estetyka awangardy muzycznej drugiej połowy XX wieku

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra