Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
scenariuszanapodstawiepięciostronicowegoszkicu
Pasoliniego,dopieropotemzaproponował
mureżyserię6.Producent,któryzakupiłprawadonoweli
Pasoliniego,oczekiwał,żescenarzyścibędąwiernie
naśladowaćstylpierwowzoruistworząprojektfilmu,jaki
nakręciłbysammistrz.Sytuacjabyładośćopresyjna.
Bertolucci,stawiającyswojepierwszekrokijakoscenarzysta,
próbowałodtworzyćwewnętrznyrytmopowieściPasoliniego,
wzorującsięnatym,comiałokazjęobserwowaćnaplanie
Włóczykija
.Kiedyjednakotrzymałpropozycję
wyreżyserowania
Kostuchy,
byłpewien,żemusipodejść
dotegozadaniainaczejniżdopisaniascenariusza,
wprzeciwnymrazieryzykowałby,żejegopierwszyfilmnie
byłby
defacto
jegofilmem.Instynktpodpowiadałmu,żeby
kręcić
Kostuchę
wpewnymsensieprzeciwkoPasoliniemu,
odchodzącodtego,cozostałozapisanewscenariuszu7.„Mimo
żewcześniejgwałtowniezakochałemsięw
Accattone
inadal
jestemwtymfilmiezakochany,musiałemmiećprzedoczami
fakt,żetoniejestrodzajkina,którymógłbymsamnakręcić.
FilmyPasoliniegomająspecjalnyrodzajduchowości,tojest
kinogłębokoreligijne,któreunikawszelkiegokontaktu
zburżuazyjnąkulturą,żywisięwłasnympoczuciem
niewinności”8–wyjaśniałBertolucci.
