Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
dointelektualnychiliterackichgier.Zamiastsocjologicznychmodeli,
którychużytecznośćpolatachokazujesięwątpliwa,budowałalegorie
trwalsze,boartystyczne.
Opowiadaniomnajwcześniejszym–umowniesklasyfikowałem
jejakostandardy–brakjeszczeznamiongeniuszu.Ciasteczkapani
DrewtołagodnyhorrorleżącyobokstaroświeckiegoAwataraTeofila
Gautiera.Zadrzwiami,opowiadanieokukułcezzegara,któraobjawi
hipnotycznyimorderczypotencjał,jestodbiciemtego,czegodokonał
AmbrosBiercezeszmacianymwężem.Podobnągrozęmamywnoweli
Zezwiędłegojabłka.NatomiastopowiadanieMarsjanieprzybywają
chmaramipoczętowtychsamychhumanistycznych(aniestricte
fantastycznych)klimatachcoJestemniewinny,filmFritzaLanga
zeSpenceremTracym.Tamhisterycznytłumpodpaladomniewinnego
człowieka,auDickapłonąbezbronniobcy,którychzakapował
zakompleksionyszczeniak.
JestjeszczewtejgrupieStacjapodmiejska,onirycznahistoria
onieistniejącymmieście,noiFałszywyczłowiek–zdawkowy
dreszczowiecsciencefiction,którymógłbybyćrozdziałempowieści
oczłowiekuzainfekowanymobcąistotąibombą.Niepotrzebnie
przeniesionogonaekran,filmImpostorwreżyseriiGary’egoFledera
mimoinscenizacyjnejwystawnościokazałsięklapą,jegosuspensjest
zbytpłaski.Graoprzeżycie,otożsamość,którąnawielupoziomach
toczyłyświadomeswejpozycjiandroidywfilmieŁowcaandroidów
Scotta(ipowieściCzyandroidymarząoelektrycznychowcach),miała
wymiarsensacyjny,tragicznyimetafizyczny;opowiadałaogodności,
buncie,problematyzowałapłynnągranicęmiędzysztucznym
iczłowieczym.SuspensuImpostora–„jestembombączynie?”
–wystarczananowelkę.
3.
AlenawetwtychutworachwidaćskłonnośćDickadoudzielaniagłosu
