Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20
CzęśćI.Rozprawyteoretyczne...
żadnejroli”,ankażdyegzemplarzdzieła[wtympłytamuzyczna1R.S.]staje
sięnośnikiemoryginału”22.
Problemnieadekwatnościrozważanejdotądinterpretacjiłączęwreszcie
zkoncepcjąinterpretacjimuzycznej.Tokoncepcjawynikającazmateriiize
specyfikibytowejmuzyki,zasadniczougruntowanawpraktycedyskursywnej
ikulturowej.Najogólniejrzeczujmując,odwołujęsiędorozumieniainterpreta-
cjimuzycznejjakozindywidualizowanej,odtworzeniowejrealizacjiutworumu-
zycznego,stanowiącejówrozstrzygającyifundamentalnysposóbobecności
muzykijakotakiej.Myślęowykonawczejekspresjiiwirtuozerii,oartykulacji
ikształtowaniuwymiaruwyrazowegodziełapodłughistorycznychtendencji
iinterpretacyjnychdążności,omodulacjidźwięków,frazowaniu,tempie,ewen-
tualnejstylistycznejwiernościczyoryginalnościodtworzeniaitp.Oczywiście
należypamiętać,żeniekażdyrodzajodtworzeniazasługujenamianointerpre-
tacjimuzycznej.Tawprawdzieujawniasięwodtworzeniu,alekonkretyzuje
wwykonawczejekspresjiuwzględniającejindywidualnośćstyluwykonawcy
ibrzmieniautworu23.
Wkontekścieprzedstawionychargumentówłatwozauważyć,żeproblemde-
finiowaniainterpretacjiniejestjedynieproblememhistorycznym,któryrozgry-
waikonkretyzujesięwyłączniewdyskursywnympoluzmiennychmetodologii
iodpowiedniokolejnychpropozycjiegzegezyczywreszciereorientacjisamego
pojęcia.To,wjakisposóbpojmowanointerpretację,pozostajenietylko
wścisłymzwiązkuzkulturowąinfrastrukturąrozumieniaipanującymiwda-
nymczasienwspólnotamiinterpretacyjnymi”24,zperspektywyktórychwyzna-
czanojejsensyizadania,aletakżeztym,costanowi(ło)obszariprzedmiotjej
aktywności.Wydajesięrównież(przynajmniejnarazietaktowygląda),żeza-
gadnienieinterpretacjizyskujewdoświadczeniudziełamuzycznegoodmienną
niżwprzypadkusztukplastycznychkonkretyzację.Kryteriumtejodmienności
zdajesiętkwićzarównowsamejmateriirozpatrywanychartefaktów,jakipo
stronieichontologicznejodrębności.Ztymwszakżewiążesięalograficzna,
nieuprzedmiotowionabytowo(wsposób,jakimatomiejscewobrębiesztuk
wizualnychiautograficznych)specyfikadziełamuzycznego.Uzasadnionezdaje
sięjednakpytanie,czyuznającwinterpretacjimuzycznejfundamentalnąkwe-
stiękulturowejobecnościmuzykiidoświadczeniamuzyki,jakodoświadczenia
nieuchronnieujawniającegoikonkretyzującegosięwinterpretacji,niepowin-
niśmymyślećpodobnieodoświadczeniusztukijakotakiej?Niewykluczając
przytymautograficznych,ustrukturowanychprzedsięwzięćartystycznych,opar-
22G.Dziamski:Przełomkonceptualnyijegowpływnapraktykęiteorięsztuki.Poznań
2010,s.128.
23Por.A.Pytlak:Interpretacjajakokategoriaartystyczna,estetycznaipedagogiczna.
Warszawa1994.
24Por.S.Fish:Interpretacja,retoryka,polityka.Esejewybrane.WstępR.Rorty.Wy-
bór,redakcjaiprzedmowaA.Szahaj.Kraków2008.
