Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
34
CzęśćI.Studiairozprawyteoretyczneomuzyceimediach...
nawiązującydoideikoncertowania,dialogowania,alewzakresiepasmbrzmie-
niowychinastrojów.Masywnyobraz,zgodnyztradycyjnąideątegoinstrumen-
tu,niejestpozbawionycharakterystycznychdlategookresutworzeniataklirycz-
nychliniimelodycznych,jakiciemnychbarw,apowolnanarracjazbudowanana
ostinatowympodaniuzredukowanychstrukturuzupełniajeszczemajestattej
nolejnej”kompozycji.Elementytechnikiminimalizmu,preferencjestatycznych
współbrzmień,organizacjarepetytywnościfaz,redukcjamateriałuwspierającesię
naromantyzującejwyrazowości1skłaniająkuproceduromtakpostmoderni-
stycznejproweniencjizokreślonymzakorzenieniemwaurzeGóreckiego,jak
ikupostaciomtradycyjnejnarracjikoncertującej(dialog,monolog,konflikt).
Jejwysublimowany,recytacyjnyclimaxw2/3przebiegu,sugerującyniektó-
reodcieniefreskówGóreckiego,łagodnieprzenikającywmedytacyjnyciągdal-
szy,nasuwaskojarzeniazklimatemsamotnejmodlitwywpustymkościele,sam
nasamzBogiem.Romantycznyłuknarracyjny,zewzmocnionymnawiązaniem
dopoczątku,jestjeszczejednymargumentemnarzecznwysokodrżącej”emo-
cjonalnościautora.
Autorkawspomnianejanalizysugerujewtymprzypadkuukładformalny
wrodzajuskrzyżowaniaformyrondaiformysonatowej(ABA9B9A99zwielo-
odcinkowymprzetworzeniem)76,zbudowanyztrzechzróżnicowanychmoty-
wów77ipodzielonyna5segmentów,podkreślatakżeprawasymetriirozmiaro-
wejzczęściąśrodkowąwfunkcjiosisymetrii.
Argumentnarzeczstylistycznejewolucjikompozytoramożestanowićtrzy-
częściowyKoncertfortepianowywnowejwersjiz2010roku78zpodsumo-
wującąruchliwączęściąIII,sumującąpozostałedwie,pomyślanewstępnie
iprzebiegającewstopniowowzrastającymtempienarracji(AndanteiLarghetto
misterioso).Szczególnieakcentowanajesttutajpreferencjaciemnychbarw
iwynikającychstądklimatów,intrygująponadtowskazanejużostinato,długo-
trwałeoperowaniepasmamibrzmieniowymi,romantycznakonstrukcjarysowana
odjednegoclimaxudonastępnego,dominacjainstrumentusolowego.Typowa
dlaDziadkazmiennośćnastrojówniestoiwsprzecznościztendencjamidoro-
mantyzowanegominimalizmu,wywiedzionegoniecozwarsztatuGóreckiego,
adelikatnośćstrukturimocnoodczuwanaintrowertycznośćnasuwawtymeta-
pieskojarzeniadoakwareli.
CałośćKoncertufortepianowegozsumowanajestwczęścitrzeciej,coprzy-
wodzinamyślciągiLutosławskiego1Perpetuomobileopierasięzarówno
onowestruktury,niestroniąceodelementówhumorystycznychimomentamijaz-
76AtoConpassione,B1Calmato.
77T.Błaszkiewicz:KoncertnaorganyiorkiestręsmyczkowąAndrzejaDziadka...:
motywaorganowymelodyczno-harmoniczny,motywbsmyczkowyharmoniczno-melodyczny
imotywcorganowyruchowo-melodyczny.
78T.Błaszkiewicz:KoncertnafortepianiorkiestręAndrzejaDziadka.W:Muzyka
FortepianowaXIV.Red.J.Krassowski.Gdańsk2007.
