Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
10
RobertCieślak
drogizarównodoklasykimalarstwa,jakiszerokorozumianych
przestrzeniwizualnychwspółczesności.
Uwagiisugestierozproszonewesejach(Przygotowaniedo
wieczoruautorskiego
1
)irozmowach(naprzykładzKazimierzem
BraunemwJęzykachteatru
2
)byływażnąwskazówką,alekon-
sekwentneposzukiwaniesensuutworówpoetyckichprowadziło
wprostdoKrakowa,Wenecji,Florencji,Sieny,Rzymu,Neapolu,
Monachium,Colmaru,Paryża,Wiednia,Brukseli,Antwerpii,
Rotterdamu,Londynu...Przywołujętylkonajważniejszemiejsca.
uCzytelnikH,żebywpełnipojąćtekst,musiałzobaczyćtesame
obrazy,przejśćprzeztesamesalemuzealne,doznaćpodobnych
kontrastówmiędzycisząCapodimonteazgiełkiemplacuprzed
StazioneCentraleNapoli,odczućzmęczenieupałemPołudnia,
ogarnąćwzrokiemmajestatycznąwielkośćtermKarakalli,
wsunąćdłońwszczelinękamiennejpłytyBoccadellaVerita
‘.
Nigdyniebiec,jakwZaprzewodnikiem,leczpróbowaćzamiesz-
kaćuwewnętrzuobrazuH
3
,wracaćwtesamemiejscakilkakrot-
nie,powtarzaćdoświadczeniewzrokowe,uczyćsiępatrzeniana
malowidło,aleteżmyśleniaojegoutreściH,ojegoistocie.
TowierszeipoematyRóżewiczapostawiłymnieprzedmozai-
kami(upięknympiekłemH)wkatedrzeSantaMariaAssuntana
TorcelloiprzedretrospektywąFrancisaBaconawCentrePom-
pidou(1996),pokazałyspecyfikęekspozycjiweneckiegoBiennale
izbioryTateGallery,ostatecznieotworzyłymioczynadynamizm
futurystówiolśniewającyżółcieńWniebowstąpieniazOłtarza
zIsenheim,kazałypowielokroćprzemyśliwaćzarównotechnikę
ekspresjonistówmonachijskich,jakifenomenświatławmar-
twychnaturachPieteraClaesza,intensywnąekspresjęwzroku
modeliFransaHalsaczysposóbmalowaniaciałaChrystusawe
wszystkichwersjachRubensowskiegozdjęciazkrzyża,wczyty-
waćsięwobrazyTadeuszaMakowskiego,WitoldaWojtkiewicza
1
T
.Różewicz,Przygotowaniedowieczoruautorskiego,Państwowy
InstytutWydawniczy,Warszawa1971.
2
K.Braun,T
.Różewicz,Językiteatru,WydawnictwoDolnośląskie,
Wrocław1989.
3
Ibidem,s.119.
