Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Огромнуюрольприэтомиграетискусствочиток,длякоторых
интерактивностьииммерсивностьявляютсяосновнымуслови-
емвосприятияипереживаниятекста.Предлагаярасширитель-
ноепониманиеиммерсивности,МарияСизовапонимаетпод
акустическойприродойтекста(илипартитурыдрамы)насыще-
ниеголосамиизвуками.Позволюсебепроцитироватьфрагмент
статьи:nТоесть,череззвуковоепространствовпуститьвпьесу
шумзала(улицы),голосанекакмусор,акакдействующеелицо,
работающеенаритмисмыслнаписанногоипроисходящего.
Иеслипреждеакустическаясоставляющая(намереннонеберу
впримерфутуристов)былауделомрежиссерскойпартитуры,
тосегодняакустическийфонпьесыОлиПотаповойфактически
играетпьесуистроитдействие”5.
Акустическаясферапоэтикитекстасовременнойрусско-
язычнойдраматургиисталаоднимизприоритетныхисследо-
ваний.Так,встатьеАгнешкиЮхневичрассмотренапалитра
голосовизвуковвпьесахОлегаБогаеваСансара,Kтоубил
мсьеДантесаиСтрашныйСуп.Какотметилаисследователь-
ница,всвязисутратойтрадиционногопредставленияогерое
какосубъектедействияипередачейгротескногообразамира,
впьесахвозникаетэффектакустическойкакофонииизголосов
персонажейинеодушевленныхпредметов.Этопозволяетчи-
тателюилизрителюощутитьобъемнуюкартинуабсурдного
существованиякакпроцесса,вкоторомкаждый(включаяреци-
пиента)играетсвоюроль.
Показательно,чтопоспособувоздействияназрителяпер-
формативный
спектакль
сопоставляется
исследователями
сnвтягиванием”политическоготеатравдискуссии,входекото-
рыхзрительпереживаетвнутреннийконфликт,распознаваяне-
которыетрадиционныестереотипыипредставления,осознает
5
М.Сизова,Акустическаяприродасовременнойпьесы(привожуздесьна-
званиевыступлениянаконференцииWspółczesnadramaturgiaautorówro-
syjskojęzycznychateoriazwrotówkulturowych,Białystok,13-14.07.2021так,
каконобылозаявленовпрограммеконференции).Вэтомидругихслуча-
яхосмыслениядокладаучастниковосновываюсьнасвоихвпечатлениях.
11
