Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
впьесахмыслиласькакэкзистенциальнаяиэтопридавалоей
характеробъективнойданности,неразрешимости.Предполагая
возможныйформатдискуссии,хочуотметить,чтодраматургия
итеатральныепроектывтакомслучаевоспринимаютсякаксо-
циально-антропологическиедокументы,вместестемсодержа-
щиехудожественныйпроектэмоционально-экзистенциального
состояниячеловекавгородскомпространстве.
ВпьесахЮ.Клавдиеваотмеченэнтропическийтипразвития
действияпьесыихарактеров,чтопозволяетпроследитьпроце-
сыконвергенциисновойдрамойконцаXX-XXIвека,атакже
новейшейдрамойнашеговремени.
Можносказать,чтовремя,нашанасыщеннаяпереворота-
ми,катаклизмами,войнами,экологическимибедствиямиэпоха
задаютмолодымдраматургамизразныхстрантемыиобразы
мира.Так,АнастасияГулинавсвоейстатьепредставиласоци-
альныйпроектбелорусскогополитическоготеатра,основанного
натехникепьесы-вербатим.Документализмсталсредствомху-
дожественноговысказываниявусловияхтакойсоциально-куль-
турнойситуации,когдадраматурги,режиссерыипостановщики
перформатировалисамусущностьтеатральнойпостановки,ко-
тораястановиласьчастьюполитическойоппозициивпростран-
стверегламентированнойвластьюкультурнойжизниБеларуси.
Такимобразом,наблюденияисследователейдраматургии
итеатранадэкспериментальнымипоискамивобластиновей-
шейдрамыиеепостановокнатеатральнойсцене(иливфор-
матечиток)задаютформатпрочтениятекстов,вкоторых
отразилисьспособыперформатизациихудожественноговыска-
зывания.Приэтомтекстдрамыиспектакльрассматриваются
какчто-тобольшее,чемявлениелитературыилитеатра.Всо-
знанииисследователейформируетсяпредставлениеовыра-
боткесовременнымидраматургамиидеятелямитеатрановых
способовкоммуникациичеловекавпространствеменяющегося
мираиеголичномпространствесознанияиподсознания.
Смеювысказатьпредположение,чтовремяглобальныхме-
тодологий,охватывающихвсевидыискусстваиравнопозво-
ляющихихисследовать,ушло.Теперьболеепродуктивными
16
