Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
моментегосценическогобытия”4.Приэтомособоезначение
придаетсяспособностизрителясопереживатьувиденному
насцене,начтонацеленыключевыеуровнихудожественной
структурымонодрамы.
ВкоординатахконцаХХ-началаХХIвекаэтатеоретическая
рефлексияполучилаконцептуальноеосмыслениевтрудах
МаркаЛиповецкого,ОльгиЖурчевой,НатальиМалютиной,
Сергея
Лавлинского
и
Андрея
Павлова,
в
частности,
вЭкспериментальномсловареновейшейдраматургиипод
редакциейСергеяЛавлинскогоиЛюдмилыМних(Siedlce2019).
Так,всоответствующейстатьеуказано,чтоnмонодрама-
этомиметическоеизображениевсценическомпространстве
одногосознанияипрезентацияегопредставленийосебеимире
посредствоммонологическоговысказывания”5.Авкачестве
знаковыхособенностейхудожественнойструктурыданного
видадраматургическогопроизведениявыделены:1)приоритет
монодраматическойформывысказывания;2)nсущностный
конфликт”(самоопределяющаясявсобственной,nэго-истории”,
nбиографическая”личностьсталкиваетсяссамойсобой
каксДругим(прошлым,настоящим,будущим)6);3)кризис
самоидентичности,лежащийвосновесюжета.
Вроссийскомконтекстемощноеразвитиемонодрамы
происходитнарубежеХХ-ХХIвековинаходитотражение
втворческойпрактикеНиколаяКоляды(Американка(1991)),
ЕвгенияГришковца(ОдноврЕмЕнно(1999),Дредноуды(2001)
etc.),ИванаВырыпаева(Июль(2006),частично-Kислород
(2002)),ВадимаЛеванова(СмертьФирса(1995)),ЮрияКлав-
диева(Япулеметчик(2004)),Е.Исаевой(Doc.tor(2005)),
хорошоисследованнойкакnнеоклассика”nновойдрамы”пост-
советскогопериода7.
4
Н.Евреинов,Введениевмонодраму,Санкт-Петербург1909,с.8.
5
Н.Агеева,О.Рощина,Монодрама,в:Экспериментальныйсловарьновей-
шейдраматургии,Siedlce2019,с.178.
6
7
Тамже,с.179.
См.,вчастности,работыпольских(Н.Малютина,А.Маронь,Пробле-
макультурной(само)идентификациигероявновейшейпостсоветской
24
