Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
XXVI
MUZYKA–JEJSTRUKTURA,PRZEŻYCIEIPRZESŁANIE
nego.Broniącróżnicwwykonaniuutworuelektronicznegoprzezanalo-
giędowykonaniautworuinstrumentalnego,Ingarden,jaksięwydaje,nie
uchwyciłzasadniczejrozbieżnościpomiędzywykonaniemmuzycznymsen-
sustrictoaodtworzeniemutworuprzezgłośniki.Różnicakustycz-
nychwynikającychzjakościaparaturyodtwarzającejniesposóbbowiem
porównywaćzróżnicamiinterpretacjimuzykówwykonującychutwórin-
strumentalnylubwokalny.Wpierwszymprzypadkumożnamówićjedynie
oróżnicachczystoakustycznych,podczasgdywprzypadkudrugim,róż-
nicedotycząjużznacznieszerszegozakresuwspółczynnikówwykonania.
Napodobnejzasadzieniemożnateżutożsamiaćpartyturyutworuelektro-
nicznegozzapisemtradycyjnym.Specyfikapartyturyelektronicznej,nie
zawszezresztąudostępnianejprzezkompozytora,polegabowiemnatym,
żejesttopartyturarealizacyjna,określającaściślezespółprocedur
studyjnych,azatemniepozostawiającatzw.miejscniedookreślonych,jak
wzapisietradycyjnym,któryfundujeniejakopersewielośćinterpretacji.
Utwórelektroniczny,dookreślonywzapisie,azarazemwswejdźwiękowej
realizacjistudyjnej,stanowiłprzypadekniespełniającyzałożeńteoriiIngar-
denowskiejitrudnoodmówićwzwiązkuztymZofiiLissie(zpewnością
mającejwiększąorientacjęwniuansachmuzykielektronicznejniżodwo-
łującysiędoXIX-wiecznychklasykówIngarden)słusznościjejuwag,któ-
renienaruszająwszakżegłównychzrębówkoncepcjiautoraSporuoistnie-
nieświata.
PodobniejakuwagiIngardenaoutworachelektronicznychiobrona
ichintencjonalnegostatusu,równieżjegouwagiozapisieutworówalea-
torycznychniewydająsiędokońcaprzekonujące.Oilebowiemmożna
bronićkoncepcjiutworujakoprzedmiotuintencjonalnegowprzypadku
kompozycjiopartejnatzw.aleatoryzmieformy(kolejnośćprecyzyjnieza-
notowanychczęściutworupozostawionajestdecyzjiwykonawcy,jakwfor-
tepianowymutworzeApiacereKazimierzaSerockiego),tojednaktrud-
nouznaćtakiintencjonalnystatus(pełnewyobrażenieutworuprzezjego
twórcę),kiedymasiędoczynieniazkompozycją,którejwszystkieelemen-
typoddanesądziałaniuprzypadku,anawetpozostającałkiemnieokreślo-
ne,jakwtzw.muzyceintuicyjnej(np.AusdensiebenTagenKarlheinzaSto-
ckhausena)bądźgraficznej.
DyskusjaZofiiLissyzRomanemIngardenemjestjeszczejednymświa-
dectwemjejpodejściadozjawiskmuzycznychwichhistorycznych,zmien-
nychprzejawach,azarazemwynikiemprzeświadczenia,żerównieżkon-
cepcjedziełaniesądaneraznazawszeiulegająprzekształceniomwraz
zsamymidziełami.Niemazresztąwątpliwości,żewłaśniewdrugiejpoło-
wieXXwiekunastąpiłyniebywałewcześniejprzemianyiprzewartościowa-
niatradycyjnegowyobrażeniadziełajakoopusperfectumetabsolutum.Wy-
