Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
MUZYKA–JEJSTRUKTURA,PRZEŻYCIEIPRZESŁANIE
XXIX
tykimuzycznej;3)zagadnieniazpograniczapsychologiiiestetykimuzyki;
4)estetykamuzykifilmowej.Tekstywkażdymztychdziałówułożonesą
chronologicznie,zeszczególnymuwzględnieniemmałoznanychitrudno
dostępnychpracpowstałychprzedwojną.Założenietopozwalaprześle-
dzićewolucjępoglądówLissy,azarazemuchwycićzbieżnościmiędzyteks-
tamiwczesnymiipóźnymi.Szczególnymprzykłademtakichzbieżnościpo-
zostająjejbadanianadmuzykąfilmowąuwieńczonemonografiąpt.Este-
tykamuzykifilmowejz1964roku,zaliczaną(równieżdziękiprzekładom
najęzykiobce)doklasycznychpozycjiwświatowejliteraturzeprzedmio-
tu.Studiumtostanowiłonowatorskiepodejściestrukturalistyczne,które
pozwoliłoautorceukazaćnietylkoszerokiwachlarzfunkcji,jakiepełniła
muzykawfilmie,aleteżichwspółzależnośćdecydującąołącznymefekcie
estetycznymfilmowegoobrazu.Głównetezyzawartewtejksiążcepocho-
dząwszelakozokresuprzedwojennego,copozwaladostrzecwłączonydo
niniejszegozbiorupismrozdziałwspomnianejjuż,małoznanejitrudno
dostępnejksiążkipt.Muzykaifilm.Studiumzpograniczaontologii,estetyki
ipsychologiimuzykifilmowej(1937).
KierunkibadańzainicjowaneprzezZofięLissęwokresiemiędzywo-
jennymirozwiniętepopaździernikowymprzełomiew1956roku,watmo-
sferzewolnejodideologicznychnacisków,pozwalająuznaćjązawybitną
przedstawicielkęXX-wiecznejestetykimuzycznej,aczkolwiekjejdorobek
natympoluzyskujewchwiliobecnejwalorhistoryczny.Wynikatozjed-
nejstronyzprzyjętychprzezniąorientacjimetodologicznych,awięcze
związkówzpsychologiąpostaci,historyzmemistrukturalizmem,zdrugiej
zaśzodniesieńdoaktualnychwswoimczasieprzejawówżyciamuzyczne-
go,wtym–dopropozycjiświatowejikrajowejIIawangardyprezentowa-
nychm.in.nafestiwalach„WarszawskiejJesieni”.Trzebaprzyznać,żebyła
Lissauważnymobserwatoremtychmuzycznychwydarzeń,którepodda-
wałaswejrefleksji,konfrontującpropozycjenowejmuzykiizwiązaneznią
–niekiedyradykalne–koncepcjedziełaijegoodbioru(rozumienia),ztra-
dycyjnymiustaleniamiestetykimuzycznej.Jejmyślestetycznaogarniająca
najnowszeprzejawyżyciamuzycznegopozostałazwiązanaznurtemmo-
dernistycznymi–siłąrzeczy–nieobjęłajużmuzycznejponowoczesności.
Wartośćspuściznymuzyczno-estetycznejZofiiLissypolegaprzede
wszystkimnawielostronnymiinterdyscyplinarnymcharakterzejejreflek-
sji,która,wychodzącodpytaniaosensmuzykijakonarzędziakomunika-
cjimiędzyludzkiej,objęłaszeregfundamentalnychkwestii,takichjakistota
istrukturadziełamuzycznego,semantycznośćiasemantycznośćmuzyki,
jejprzeżycieirozumienie,wreszcie–estetycznepodstawymuzykifilmo-
wej.Nietylkojednaksamzakrespodjętejproblematyki,będącejwszak
przedmiotemrozważańwieluprzedstawicieliXX-wiecznejmyśliomuzy-
