Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Okiniepolskim
MagnesemprzyciągającympublicznośćnaDfilmkrajowejprodukcji”,
opróczfaktu,Dżejestzrozumiałyiniewymagamozolnegoodczytywaniana-
pisów”202,byłowyeksponowaniewnimaktorówwywodzącychsięzarówno
zteatrówdramatycznych,jakiteatrzykówrewiowychczykabaretów.Zper-
spektywyczasutenaspektnabrałdodatkowejwartości,oczympublicystka
pisałapolatachwfelietonienałamachDSłowaLudu”wzwiązkuzpokazem
przedwojennychfilmówpolskich,jakiodbyłsięwKielcachwczasiewakacyj-
nychmiesięcy1962roku.Pokaztenpozwoliłwidzom,szczególniemłodym,
urodzonymjużpowojnie,Dpoznaćwielkościówczesnychsceniekranu”203,
conieoznaczało,żeopiniaHeymanowejopolskimprzedwojennymkinie
uległanafaliwspomnieniowegosentymentujakiejśradykalnejzmianie.
DNajwiększymmankamentempolskiejmiędzywojennejprodukcjifilmowej-
pisaławewspomnianymfelietonie-byłynawetnietylebrakitechniczne,
anibraktalentów(…),nawetnietrudnościfinansowe,tylkojej-beztwarzo-
wość”204,cooznaczałoczasemzupełnienieudolnekopiowaniekinaeuropej-
skiego,brakrodzimejspecyfiki,zanurzeniawpolskąrzeczywistość.
NotabenewśródtwarzyaktorskichszczególniepodziwiałaAdolfaDym-
szę,wczymniebyłazresztąodosobniona,żałującwielokrotnie,żenieudało
musię,Dmającpotemutylewarunków-wypłynąćnaarenęświatowejki-
nematografii.ZająłbytamniewątpliwienastępnemiejscepoChaplinie”205.
Podczaswspomnianegokieleckiegopokazufilmówprzedwojennychpo-
jawiłsiętytułwyraźniewyodrębniającysięnatleówczesnejpolskiejpro-
dukcji.ChodziofilmStrachy(1938),wreż.EugeniuszaCękalskiegoiKonra-
daSzołowskiego,wyprodukowanyprzezSpółdzielnięAutorówFilmowych,
wywodzącąsięzestowarzyszeniaStart,ideowo-jakwiadomo-bardzojej
202S.Heymanowa,Niewinnywinowajca,s.5.
203S.Majewska,Jednatrzeciaprawdy,DSłowoLudu”1962,nr230-231-DMagazynNie-
dzielny”nr146,s.7.
204Tamże.
205Stef.H.,Zżyciaekranu.(RobertiBertrand),DBluszcz”1938,nr8,s.17.Teskojarzenia
ChaplinowskiezapewnerównieżbyłyinspirowanechoćbyrefleksjamiZahorskiej
wkontekścieAntkapolicmajstra(1935):DCiekawadroga,tasama,którą(toutepropor-
tiongardée)przeszedłChaplin,droga,którapoprzezczystoformalnąlogikęgestu,
mimikiirytmuprowadzidologikipsychologicznej”.Taż,Kronikafilmowa.AntekPo-
licmajster(Capitol),DWiadomościLiterackie”1935,nr8,s.7.
TalentuDymszyniewykorzystałorównieżkinopowojenne,oczymHeymanowa
niejednokrotnienałamachDSłowaLudu”napomykała,choćbywfelietonieKaruzela
nieporozumień,gdziepretekstemdotychrozważańbyłfilmJanaRybkowskiego,Niko-
demDyzma(1956)zDymsząwrolitytułowej.DSłowoLudu”1956,nr281,s.6.
