Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
60/Wstęp
onciąglewfazieeksperymentalnej(Doddzielnejednominutowescenki»pla-
styczne«przypominająpierwszepróbybraciLumière,ztąróżnicą,żetam
»cudem«byłsamruch”240),wyrażałajednaknadzieję,żetakjakDpoczter-
dziestulatachzwynalazkuLumière’ówdoczekaliśmysięniemałejpociechy
(…)nadrobneudoskonalenie,jakimmabyćplastycznośćfilmu,niewypad-
nienamdługoczekać”241.
…idźwięk?
NiebyłaHeymanowaspecjalnieoryginalnawswoimpoczątkowosceptycz-
nymstosunkudoprzełomowegowynalazkukinowego,jakimbyłdźwięk,
obawiającsiętego,czegoobawiałasięwiększośćówczesnychkomentato-
rów,czyligwałtownegozatrzymaniarozwojujęzykafilmu,którypowoliwy-
zwalałsięspodliteracko-teatralnychwpływów,aterazponowniestawałsię
surogatemteatru.Przychylniejszystosunekdofilmówdźwiękowychniżdo
stuprocentowychtalkiesówwynikałzprzekonania,Dżewprzyrodzieteżsą
jakieśgłosy,którychniespostrzegamy,takjakniespostrzegaliśmybogac-
twairóżnorodnościruchu,alboróżnychsubtelnościwgrzemięśni,dopóki
nie»odkrył«namtegoekran”242.Oddawanienaturalnychdźwiękówprzyro-
dymożebyćistotnymuzupełnieniemfilmuniemego,wczymkryjąsię,poza
technicznymi,takżemożliwościartystyczne.
ByłazwolenniczkąpodziałunaDfilmczysty”,który-wedługniej-na-
leżyDzostawićjegowłasnymprawomrozwoju,przyczymdźwięktraktować
jakoelementpomocniczy”243iDfilmstosowany”,dźwiękowo-mówiony,czyli,
zjednejstrony,produkcjedokumentalneitzw.aktualności-jakoświadec-
twoczasów,zdrugiej-reprodukcjeteatru(dramat,komedia,rewia,operet-
kaitd.),Dtakjakdotychczasreprodukowałosięmuzykęprzypomocypłyt
gramofonowych-dlatych,którzytegorodzajuwidowisksąpozbawieni”244.
Przyglądającsięuważniekinematografiidźwiękowej,stopniowood-
krywałajednaktakiefilmy,wktórychdźwiękniebyłtylkoDdodatkiem,
240Stef.H.,Zżyciaekranu,DBluszcz”1936,nr31,s.15.
241Tamże.
242Stef.H.,Zżyciaekranu.WielkiNiemowa–przemówi,DBluszcz”1929,nr27,s.13.
243Stef.H.,Zżyciaekranu.Filmyteatralne:„talkie”,operetka,rewia,DBluszcz”1930,nr47,
s.11.
244Tamże.
