Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
wobecwładz.PrzynależnośćdoZwiązkuoczywiścieniewpływałanaautonomię
poszczególnychośrodkówtwórczych.
Osobnąstrukturęorganizacyjnąstanowiłyelitarnefotoklubygrupująceczołów-
kępolskichartystówfotografów.PierwszymznichbyłFotoklubWileński,powołany
dożyciaw1927roku,będącyorganizacjąocharakterzezamkniętym;napodobnych
zasadachdziałałowPoznaniuod1935rokuTowarzystwoMiłośnikówFotografii.
Znaczniepóźniej,bonaprzełomie1938i1939roku,powstałFotoklubWarszaw-
ski
11
.NajważniejszymjednakbezwątpieniabyłponadregionalnyFotoklubPolski
powołanyw1929roku,którybyłjakzakładalijegoorganizatorzy:Π(ł)instytucją
ocharakterzeartystycznymireprezentacyjnym(ł),którajednoczyelitęfotogra-
fikówzewszystkichdzielnicPolski”
12
.Organizacjete,mimożeskupiałyniemal
całośćruchuprzedwojennego,wżadensposóbniebyłyumocowanewpaństwo-
wejstrukturzeadministracyjno-prawnej.Stądjednymznadrzędnychproblemów,
zktórymborykałosięówczesneśrodowiskofotograficzne,byławalkaouznanie
prawnestatusuartystyfotografa.Tenpostulatpowodowanybyłchęciąadmini-
stracyjnegooddzieleniadziałalnościśrodowiskaartystycznegoodrzemieślniczego.
Przedwojnąistniaładośćkłopotliwasytuacja,ponieważzawódfotografamogli
uprawiaćtylkoludziezrzeszeniwcechach.Chcącyzarabiaćpiktorialiścizmuszeni
bylidowspólnotykorporacyjnejzfotografamizakładowymi,coniewpisywałosię
wstaranniebudowanymitfotografika.Drugimistotnymproblememtrawiącym
środowiskoprzedwojennebyłouzyskaniepaństwowegomecenatu.Szczególnie
wdrugiejpołowielat30.nasiliłysiętegorodzajuoczekiwania,warunkowane
wyraźnymwzrostempoczuciawartościdotychczasowychdokonańoraztrudną
sytuacjąfinansowąorganizacjifotograficznych.Próbąprzyciągnięciamecenatu
państwowegobyłowdrożeniew1937rokuwspomnianegoprogramufotografii
ojczystej.Pomimożetenapologizującyrzeczywistośćprogramstałsiępodstawo-
wymhasłemdlaówczesnychfotografów,tonieudałosięwówczaszyskaćtrwałej
opiekifinansowejnadpoczynaniamiśrodowiskafotograficznego.Takukształ-
towanąorganizacjężyciafotograficznegoprzerwałwybuchIIwojnyświatowej.
Widocznapo1945rokuofensywaśrodowiskafotograficznego,wyrażonawy-
powiedziamiBułhaka,byłazapewneinspirowanawdrażanymiówcześniezasa-
damipolitykikulturalnej.Powszechnieartykułowaneprzezwładzestwierdzenia
okoniecznościszerokiegoupowszechnieniakulturyioświatymogłydawaćna-
dziejęnazasadniczezmianywsposobiefunkcjonowaniamarginalizowanegodo
tejporyśrodowiska.Myślę,żepomimoproweniencjiziemiańsko-mieszczańskich
11Informacjeostrukturachfotoklubowychm.in.w:J.Piwowarski,FotoklubPolski(1929-1939),
w:Materiałysesjinaukowo-technicznej.IXMiędzynarodoweTargiFotografiiiObrazu.XIIIOgólnopolski
ZjazdFotografów.Polfoto2000,PolitechnikaWrocławska,InstytutChemiiFizycznejiTeoretycznej,
ZakładFototechniki,Wrocław2000,s.149-151.
12
FotoklubPolski,w:AlmanachFotografikiWileńskiej,Księgarniaśw.Wojciecha,Wilno-Poznań-
-Warszawa-Lublin,1931,s.64.
25
