Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
cowieniegraffitimożemiećznaczenieprzyjegoklasyfika-
sztukągraffiti.NatrafiłnadziełaLee
20orazartykułwHVil-
cji.Rooftoptokompozycjazliterumiejscowionanaścia-
lageVoice”słynnegowśrodowiskugrafficiarza–
nietużpoddachembudynku.Jegoodmianąjestrolltop,
Fab5Freddy’ego.Graffitizaczęłorozprzestrzeniaćsię
czylirooftopwykonayzapomocązwykłejfarbyiwałka,a
wśródartystycznychkręgówEuropywtennajbardziejle-
niesprayem.Wkrótcegraffitizaczętowzbogacaćofigura-
galnysposób
21.Kolejnymetapemdocenianiatwórczości
tywneelementy.Takdoszłodonarodzintzw.charakte-
graffitiprzezśrodowiskoartystycznebyłozorganizowanie
rów.
przezCarolaJannisawroku1983wystawypt.HPost-Graf-
Jednymzetapówewoluowaniagraffitijestzmiana
fiti”
22,wrokpóźniejwMuzeumBoijmasvanBeuningen
jegoformatu.Widaćwyraźnieprocesrozrastaniasię
wRotterdamieodbyłasięwystawazorganizowanaprzez
dzieł.Byćmożepośredniojesttowynikiemuzyskania
holenderskiegomarszandaYakiKornblita,któryspene-
przezartystów-grafficiarzy(writerów)samoświadomości
trowałśrodowiskonowojorskichtwórców(TheNewYork
wydźwiękuspołecznegoichsztuki.Abyćmożebyłyto
NewWaveShowatP
.S.I,TheFunGallery,TheMuddClub
próbywyróżnieniasięzcorazwiększejmasyaktywności
czyFashionModa)
23.Nowaperspektywa,jakaotworzyła
grafficiarskiej.
sięprzedartystamigraffiti,doprowadziładorozłamuśro-
Niepochlebnezdanienatemattejdziałalnościmiały
dowiska.Jednitriumfalniewkroczylidoświatasztuki
oczywiściewładzemiast.Tworzeniegraffitiuznanoza
(JeanMichaelBasquiat),innitegośrodowiskaniezaakce-
aktwandalizmu,którypodlegałkarze,wznoszonopłotyz
ptowaliipozostaliwiernianarchizującymkorzeniomru-
drutamikolczastyminabocznicachijenadzorowano.Nic
chu.
jednakniebyłowstaniezatrzymaćekspansjitejformy
ekspresji.Napoczątkulat80.AmsterdamiMadrytstały
sięeuropejskimistolicamitejsztuki.
Streetart
Mimouzasadnionychdopewnegostopniawątpliwo-
ścicodojakościilegalnościtegozjawiska,przeniknęło
Upodwalinstreetartu–kolejnegozjawiskaartystycz-
onodoświatasztuki.Pierwszymzwiastunemmającej
negoulicy–leżądoświadczeniagraffiti.Należyjednak
nastąpićwprzyszłościnobilitacjigraffitibyłowykorzysty-
zwrócićuwagęnadużeróżnicezjegoprotoplastą.Funk-
waniegoprzezartystówawangardowych.Napoczątku
cjonujeon,podobniejakgraffiti,wprzestrzenimiejskiej.
lat50.posługiwalisięnimczłonkowieawangardowego
Jednak,jakzauważyłMaciejŻakowski:Hstreetarttodys-
ugrupowaniaLettristInternational,anastępniesytuacjo-
kursywniekrytycznepraktykigraficznezorientowanena
niści
18(GuyDebord,RaoulVaneigem,IvanChtcheglov)19.
komunikowanie
wartości
opozycyjnych
wobec
ist-
ClaudioBruni,właścicielrzymskiejgaleriiHMedusa”,po-
niejącegoporządkuspołecznego(kapitalizm,globalizacja,
jawiłsięwUSA.Przywiodłogotamzainteresowanie
komercjalizacja,kontrolamediów”
24.Podkreślićnależy
10
18HOrganizacjazałożonawlipcu1957wCosiod’Arroscio(Włochy).Gromadziłaartystówiteoretykówzwielukrajóweuropej-
skich,zwłaszczapowiązanychzgrupąCobra,zletryzmemorazzruchemnarzeczBauhausuimaginistycznego.Zrodziłasięzprzeko-
nania,żeświatHnowoczesny”zdusiłwszelkiezdolnościpoetyckie,uczyniłzesztukipodobnydoinnychdekoracyjnytowariżeto
wszystkouwidoczniłosięwHspołeczeństwiespektaklu”(GuyDebord).Sztuka,zdaniemsytuacjonistów,przedstawiałafałszywewy-
idealizowanewyobrażeniastosunkównarzucanychkażdemuczłonkowitegospołeczeństwa.GłównądziedzinądziałalnościMRS
byłapolitykaorazkrytykaobyczajówirelacjispołecznych.[…]Pragnącskończyćraznazawszezodizolowaniemsztukiodcodzien-
nościsytuacjoniściproponowalipraktykiartystyczne,któredziałysiębezpośredniowżyciu(Hnicowania”,Hsytuacje”),idbaliograficz-
neopracowanieswoichtekstów(przekształcaniekomiksów).[…]MRSrozwiązałsięw1972”.Cyt.zSłowniksztukiXXwieku,(red.)
G.Durozoi,tłum.H.Andrzejewska,H.Górski,B.A.Matusiak,K.Szczepkowska-Naliwajek,Z.Naliwajek,Arkady,Warszawa1998,
s.419–420.
19Tarnów1981(pseud.),dz.cyt.
20Twórca,któryjakopierwszyprzeniósłswojądziałalnośćzchronionegozasiekamimetranamurybudynkówswojejdzielnicy.
21Tarnów1981(pseud.),dz.cyt.
22SłowniksztukiXXwieku…,s.259.
23Tarnów1981(pseud.),dz.cyt.
24M.Żakowski,Streetartiindywidualizacja.Wstronętożsamościawangardowej,HKulturapopularna”2006,nr2,s.74.
