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Avant-propos
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deschampsdecoton,CombatdenègreetdechiensetRobertoZucco.Parfois
nousnousservironsaussidesexemplestirésd’autrespièces.Parcontre
lapremièrepartieaurapourbutd’introduirelelecteurdansl’univers
koltèsienquiaétéforméparlessouvenirsd’enfance,lesfascinations
litérairesetthéâtrales,lamusique,lecinémaet,bienévidemment,les
voyages.Commelethèmedel’Autreimpliquelaréflexionsurleper-
sonnagenousconsacreronsunchapitreàceproblèmepourvoirquelest
lestatutdupersonnagedanslethéâtredeKoltèsparrapportauxautres
tendancesduthéâtrecontemporain,d’autantplusquelepersonnage
théâtralquiaévoluéconsidérablementdepuislesdernièresdécennies
duXX
esiècle,estaujourd’huisouventl’objetdediscussion,demalen-
tenduset,commel’écriventJean-PierreRyngaertetJulieSermon,«des
distorsionsconsidérablesexistent[ł]entrel’idéeclassiquequ’onsefait
deluietlaréalitédesesécritures»
3.Nousparleronsaussidurôlede
lalumière,del’espaceetdutempsdanslespiècesdeKoltès,facteurs
quinousparaissenttrèsimportantspourleprocessusdelacréationdes
liensentrelespersonnages.
Letoutseraprécédéparunbrefaperçudelasituationduthéâtre
enFrancedanslasecondemoitiéduXX
esiècle,cequinouspermet-
trademontrerd’unepartlecontextehistoriquedanslequels’inscrit
l’œuvredeKoltèsetdel’autre,commentilsedétachedececontexteen
élaborantsonproprestyle,sapropretechniqued’écriturequidécidera
desonoriginalitéfaceauxautrestendancesthéâtrales,mêmelesplus
novatricesdesonépoque.
3J.-P
.RyngaertetJ.Sermon:Lepersonnagethéâtralcontemporain:dé-
composition,recomposition.Montreuil-sous-Bois,EditionsThéâtrales2006,prière
d’insérer.
