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Koltèsetsonœuvre
decetelignedepartageremontentauxdernièresdécenniesduXIX
e
siècle:lethéâtredeBoulevardcontrelethéâtred’Art,courantréaliste
etnaturalistecontrelesrecherchespoétiquesdessymbolistes.
Lagranderévolutionduthéâtre,comparableàcellequiaeulieu
unpeuplustôtenpeinture,s’estopéréeaudébutdusiècleavecle
scandaledesMamellesdeTirésias(1917)d’Apollinaireetlesthéâtres
dadaetsurréalistes.Lescandaleestd’ailleursinséparablementliéà
l’histoireduthéâtremoderne,ildevientsontraitinhérent,depuisle
fameux«Merdre»inaugurabledePèreUbu(1896)deJarry.Ainsinaîtle
premiergrandcourantdansledéveloppementduthéâtreduXX
esiècle,
celuiquidanslesannées50,60renverseratouslesfondementsdela
dramaturgieditetraditionnelleencommençantparlestatutmêmedu
personnage,delaparoleauthéâtre,enpassantpartouslescritèresde
laspécificitédugenredramatique,telsque:l’énonciation,letemps,l’es-
pace,laconstructiondelafable,etc.Lediscoursthéâtralcèdelaplace
auxélémentsdelareprésentation:décors,accessoires,geste,mimique,
occupationdel’espace.Lamiseenscènedevientimportantejusqu’à
éliminerparfoisletexteou,aumoins,limiterconsidérablementson
rôleauspectacle(ActessansparolesdeBecket).
LeXX
e
siècleestperçucommelesiècledumeteurenscène,
«d’abordauservicedutexte,puiscommecréateuràpartentière,un
créateurquiamrmel’autonomieduthéâtrefaceàlalitérature»
1.C’est
lacrisedelaparole,delacommunication,observéesurtoutaprèsla
PremièreGuerremondiale,quiseraàl’originedeceteesthétiquenou-
velle.Danslethéâtre,lelangagedemotsquis’estdévaloriséetquiest
tenupourtrompeuroudérisoirenepeutplusêtrelepremierinstrument
delaconstructiondramatique,ainsi«ilcèdelaplaceaulangagepar
signes»
2,commelevoulaitAntoninArtaud.Larecherched’unnou-
veaulangagethéâtral,«langageuniqueàmi-cheminentrelegesteet
lapensée»
3qu’Artaudamenéeduranttoutesavie,estemblématique
1F.Evrard:ÉtudesurKoltès:«Danslasolitudedeschampsdecoton».Paris,
Ellipses2004,p.7.
2A.Artaud:«Lethéâtreetsondouble».In:Idem:Ouvrescomplètes.
T.4:LethéâtredelaCruauté.Paris,NRFGallimard1978,p.103.
3Ibidem,p.86.
