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Traditionethéritage
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ducorpsetdulangagearticulé,lavoixs’eforcededirelaprésence
auprixd’unterribleefortsyntaxiqueetrythmiquecommesiellese
souvenaitducorpsperduàtraversdescris,desbruits,desémissions
sonores.Prenantsabaseetsonappuisurlesoufe,lerythmepermet
aussiàlapulsiondejouerdanslalangueetdefairepasserlecorps
àtraverselle»
7.
Bernard-MarieKoltèsnevapassiloindanssesexplorationsdela
languequoiquesonthéâtresoitunthéâtredelaparole,delaparolepoé-
tique.«Toutelaforcede[son]écrituretientmoins,commeleremarque
AnneUbersfeld,àsaforcedramatiquequ’àsapuissancepoétique—ou
plusexactementlesdeuxnefontqu’un»
8.Ilmanielelangage«comme
delamusique,c’est-à-dired’unemanièreabstraite,àpartird’émotions
concrètes»parcequ’ilfaut,commeleditl’auteurlui-même:«s’appuyer
surlesystèmemusicalquiexisteàl’intérieurdulangageparlé»
9.
IlvautlapeinederappelericiqueKoltèsvoulaitêtremusicien,rien
d’étonnantdoncquesonécrituresoitsimusicaleetd’unlyrismeres-
serré.Nousyreviendronsdansleschapitressuivants.Maislethéâtrede
Koltèscen’estpasseulementlalangue,c’estaussilaforme,laconcep-
tionspécifiquedespersonnagesetdel’action,c’esttoutecetematière
dramatiquequiimposaittantdeproblèmes,dedimcultésauxmeteurs
enscèneetauxacteurs.Lorsqu’en1981Jean-LucBoutéetRichardFon-
tanaonttravaillésurlamiseenscènedeLanuitjusteavantlesforêts,
ilsontétépartagés«entreunecertitude—unHlangageneuf”quiles
Hbouleverse”—etuneinterrogation:commentfaireavecHcegrandsaut
dansl’inconnu”qui,seloneux,bousculetout,jusqu’aujeu?Cetinconfort
magnifique,quePatriceChéreauvivraluiaussiavecCombatdenègreet
dechiens,ditbienàquelpointBernard-MarieKoltèssedémarquedela
productioncourantedudébutdesannées1980»
10.Loinduthéâtredit
«duquotidien»,loinégalementdeceuxquivoulaient«metreleurspas
7Ibidem.
8A.Ubersfeld:Bernard-MarieKoltès.Arles,ActesSud-Papiers,coll.
Apprendre1999,p.176.
9EntretienavecAnneBlancard,Radio-FranceInternational,citationinsérée
dans:A.Ubersfeld:Bernard-MarieKoltèsł,p.176.
10B.Salino:Bernard-MarieKoltès.Paris,EditionsStock2009,p.171.
