Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
I:Paradoksopisumuzyki
11
odrzuceniarolikrytykamuzycznegojakotego,którywyostrzanasząper-
cepcję.Przyjmujętowręczzatruizm,żecelem(jednymzcelów)opisujest
spowodowanie,iżwopisywanymprzedmiociezobaczymyto,cownimopisu-
jemy.Tęwłaśniecechędzieliemocjonalnyopismuzykiznaukowymopisem
wszechświata,opisemnaszychnieprawościdokonywanymprzezmoralistę
czyopisemsytuacjifinansowejklientadokonywanymprzezksięgowego.Celem
tychwszystkichopisówjestsprawić,żecośndostrzeżemy”,wszystkieonesą
opisami.
Leczznówpodnosisięobiekcję:opisyemocjonalnesąnopisami”litylko
znazwy.Jakbowiemmożnacokolwiekwłaściwienazwaćnopisem”,jeśliniema-
myżadnychobiektywnychstandardów,wedlektórychmożnabyodróżnićopisy
akuratneodnieakuratnych?Apozatymdośćtrudnopojąć,jakmożnaopi-
sywaćmuzykęjęzykiememocjiwsposóbdosłowny,boprzecieżjedynieistoty
czującemogąwsposóbdosłownybyćsmutne,wesołeitakdalej.
Tenwłaśnienparadoks”opisumuzycznego,mamnadzieję,pomożeroz-
wiązaćniniejszamonografia.Staćnasnapoważneintelektualnieopisymuzy-
ki,któreniesąodległeodhumanistycznegosposoburozumienia,doktórego
wszakzgodnieztradycjązwracałasięmuzyka.Staćnas,wszczególności,na
poważneintelektualnieopisymuzykiwznanymtrybieopisuemocjonalnego,
któregoprzykładem,możenajświetniejszymwkrytycewspółczesnej,jest
pisarstwoToveya.Staćnasnatojednaktylkopodwarunkiem,żeodpowiemy
nadwagłównezarzutystawianeprzezmuzycznegopurystę:żeemocjonalne
opisymuzykisąniezrozumiałeiżesązdefinicjinsubiektywne”.Niniejsza
książkajestodpowiedziąnatezarzutywformiewyjaśnienia,jakniektórepre-
dykatyemocjonalnemogąwsposóbzrozumiałyodnosićsiędomuzykiidla-
czegomożliwejestichintersubiektywnezastosowanie.Jestto,innymisłowy,
to,cowiekosiemnastynazywałteoriąekspresjimuzycznej.
przekładJanCzarnecki
