Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
finansowymi.Jegostosunekdotekstu(obrazu)cechują
naiwnośćiempatia,którenieznająkategoriifikcyjności,
konwencjiistereotypu.Lektura,jakąpodejmuje,
macharakterpobieżnyiekstensywny.Swoisty„głód
lektury”,jakipojawiasięumasowegoczytelnika,zręcznie
podtrzymywanyprzezjejproducentów,sprawia,żesięga
onpowciążnoweprodukty–przecieżnowetylkoztytułu.
Wrzeczywistościotrzymujewciążtensamprodukt,
bazującynaidentycznychjakinnewzorcach
poznawczych,schematachfabularnychiestetycznych.
Określeniaużytewobecnowegofenomenu
kulturowego,jakimjestkulturapopularnaijejliterackie
produkty,wskazywałyarbitralnienajejniższąwartość,
wręczupadekestetyczny:„literaturatrywialna”(niem.
Trivialliteratur
)„literaturabrukowa”lub„wagonowa”
(franc.
littératuredegare
),„powieśćdlakucharek”lub
nawet„powieśćkuchennychschodów”(niem.
Hintertreppenroman
),„papkaliteracka”(ang.
pulp
fiction
),„fabrykasnów”(ang.
dream-fabric
),„opera
mydlana”(
soapopera
)–dwaostatnierozciągającesię
nafilmoweitelewizyjneodpowiednikitekstu.Nawet
neutralniedziśbrzmiąceokreślenie„powieśćsensacyjna”
(
sensationnovel
),zrodzonewAmeryceok.1860roku
iupowszechnionewAnglii,nagrunciekultury
wiktoriańskiejmiałopejoratywnywydźwiękistanowiło
synonimintelektualnejtandety.Jedenzangielskich
krytykówliteraturypopularnejzaliczyłjąwdrugiej
połowieXIXwiekudo„fabrycznieprodukowanejkultury”
(
factorymadeculture
).Przynajmniejtenepitettrafiał
wsedno;wskazywałnietylenaniskipoziomproduktu
imałewymaganiaodbiorców,conajegomasowy
irynkowyzarazemcharakter.
Mamyteżiinnedeprecjonująceetykietki:„kicz”(niem.
Kitsch
,ang.
trash
),„tandeta”(
trashyliterature
),zktórych
jedynie„popkultura”(ang.
popculture
),wskazując
namasowyodbiórniesłużywyłącznienegatywnemu
wartościowaniu.Techniczny,aniewartościujący
charakterposiadatakżeangielskaterminologiadotycząca
tanich,broszurowychwydań,przyciągającychwzrok
