Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Od
pulp-fiction
dosztuki
Zainteresowanietakpisarzy,jakiliteraturoznawców
kondycjamigatunkuniewykluczatego,żenajegotemat
krążyłyopinienietylekrytyczne,copowierzchowne
ibanalne,wynikającegłówniezniezrozumieniatego,
czymjestkulturapopularna.Problememciążącym
natwórcachliteraturykryminalnejbyłniewątpliwiejej
komercyjnycharakter.Rynkowyaspektobiegudóbr
kultury,nowywXIXstuleciuisłaborozumianyprzez
uczestnikówprocesu,budziłwieleemocji.Tymbardziej
żezrodzonywdobieromantyzmustereotypzakładał
duchowąwyższośćtwórcynadograniczonym,filisterskim
otoczeniem–tymsamymtwórcytegoalienację.
Powieściopisarz,któryjakprzyjacielDickensa,Wilkie
Collins,zarabiałodtytułutysiącefuntówszterlingów
(czyliodpowiedniknaszychsetektysięcy),budził
zrozumiałązawiść;cogorsza,podejrzanybył
oschlebianieniskimgustompubliczności.Całyzaś
gatunekspisanydokategoriitekstówtworzonych
wyłączniezkomercyjnychpobudek.Stądznamiennytytuł
esejuChestertona–
Obronaopowieści
detektywistycznych
.Wspomnijmywtymmiejscu,
żeówsceptycznystosunekwykształconej,akademickiej
publiczności–isłużącejjejkrytyki–dowszystkich
przejawówkulturyjakoprodukturynkowegomiałdługą
tradycję.Takdługą,jaksamedziejekulturypopularnej.
Niewchodzącwopistychdziejów,sięgających
narodzinepokinowożytnej(istanowiącychjedenzjej
wyróżników),zauważmy,iżwrefleksjinadkulturą
popularną,nazywanejteżczęstomasową,podkreślasię,
takżeidziś,opozycjępomiędzywykształconymodbiorcą
„kulturywysokiej”a„konsumentem”produktów
popkultury25.Tendrugiodbiorcanietylko,żenieposiada
systematycznegowykształceniatypuklasycznego,które
jestkluczemdolwiejczęścidziełliteraturypięknej,
muzykiisztukplastycznych,lecztakżedysponuje
ograniczonymczasemiskromnymiśrodkami
