Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
nAjasobieśpiewam,ajasobiegramś”Piosenkajakoformarytualizacjicodzienności
21
pisząc,iżnzawszeposłusznakontekstom-aprzecieżzawszewpewien
sposóbniezależnaodotoczenia,zachowującatożsamość”okazujesięprzy-
datnadoskonaledoprowadzeniawielugier,wielurytuałów,jakichwymaga
codzienność.nNadajesiędowykorzystaniawgrzezbiorowejiindywidual-
nej,wgrzezorganizowanejiwgrzespontanicznej,wgrzebezinteresownej
iwgrze,którachceosiągnąćokreśloneefektypraktyczne;działaćtumoże
przymusśpiewania(np.wojskośpiewa!),inieskrępowanyniczymwybór
śpiewania(nieśpiewania).Piosenkajestiniejestrozrywką”11.
Piosenkipop,jakdowodziłSimonFrith,celebrująnieto,cowerbalne,
leczto,coniewerbalne,ichwartośćniezależylitylkoodsłów,aletakżeod
dźwiękówotaczającychsłowai-coniemniejważne-sposobuwykonania,
aranżacji,dykcjiwykonawcy
12
.RolandBarthesdodawał:nprzyjemność
płynącazmuzykiiśpiewaniatkwiniewinterpretacjiemocji,leczwemo-
cjachinterpretowania.Uwalniającsięodtyraniisłowaużytegowpiosence,
świadomie,zastępujemyprzyjemnośćkonwencjiiichrozpoznania,atakże
rozumieniaznaczenia,doznaniemwolnościpozaznaczeniem,wkraczamy
wtensposóbwobrębrzeczywistościniezracjonalizowanejinaswójsposób
magicznej”13.Możetotłumaczyćróżnorodnośćprywatnychśpiewników,
jakieznajdujemywnaszejpamięci,wktórychobokswojskobrzmiącejprzy-
śpiewkiPućciechłopcydosałasaznajdujesięhymnPiwnicyPodBaranami,
Przychodzimy,odchodzimy,leciuteńkonapaluszkach,ModlitwaBułataOku-
dżawyiMercedesBenzJanisJoplin,DziwnyjesttenświatCzesławaNiemena
orazprzebójHankiOrdonównyMiłośćciwszystkowybaczy.Każdaztych
piosenekstałasięelementemprocesuoswajanianaszychindywidualnych
doświadczeńżyciowych,odsłaniającychwtym,coulotneijednostkowe,
prywatnepowinowactwazloseminnych.
Satyrycznyiobrazoburczycharakterpiosenkataosiągapoprzezświadomewytrąceniezna-
czeńpierwotnychijakościemotywnychtegoszkolnegoprzeboju.Przykładytegorodzaju
swobodnychinajczęściejswawolnychprzeróbekmożnabymnożyć.
11
E.Balcerzan,Popularnośćpiosenki-niepopularnośćpoezji,nPoezja”1970,nr4,
s.46-47.
12S.Frith,SoundElects,Londyn1983,cyt.za:J.Storey,Studiakulturoweibadania
kulturypopularnej.Teorieimetody,przeł.J.Barański,Kraków2003,s.100.
13R.Barthes,Image-Music-Text,Londyn1977,cyt.za:J.Storey,dz.cyt.
