Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
150LATfOTOGRAfII(1839-1989)
9
JanBułhak,Wilno,widokogólny,1912
napoprzedniejstronie:Janneuman,Akt,1930
nanastępnychstronach:krystynaneuman-gorazdowska,Kwiaty,1939
Świadomośćprzynależnościfotografiidozespołusztukobrazowychstanowiłazarze-
wienajgłębszegorozbratuwśródteoretykówipraktykówtejdyscypliny.Cieszącąsię
prestiżemtendencjąbyłata,którawiązałafotografięzemocjonalnymmalarstwem
pejzażowym(impresjonistycznym)albouszlachetnionymstylizacją„rembrandtowską”
malarstwemportretowym.Zupełnieinne,wężsześrodowiskawiązałyestetykęfoto-
grafiizradykalnymmalarstwemracjonalistycznejabstrakcjialborepertuaremmotywów
surrealistycznegowizjonerstwa.
ZałożonenaprzełomieXIXiXXwiekustowarzyszeniafotograficzneoświeconych
iambitnychamatorówwswoichprogramachmiałyrewindykacjęwartościartystycz-
nychobrazufotograficznego;rychłoprzyswojonosobie(dziękitłumaczeniuksiążki
wroku1907)tezyestetykiRobertadelaSizeranne,a.WpracachHenrykaMikolascha,
EdmundaOsterloffa,franciszkaGroera,TadeuszaWańskiegoiinnychstylkrajobra-
zuinspirowanybyłwrażliwościąimpresjonistyczną(cowyrażałosięwtechnicegu-
mowejiinnychtechnikachprzetworzonychwpracachtychorazinnychautorów).
Zadaniemotywacjiteoretycznejtejestetykispełnialimiędzyinnymidziałacze
czterechośrodków:Lwowa,Warszawy,WilnaiPoznania.WymienimytuJózefa
Świtkowskiego,aktywnegopublicystęiwydawcę,orazJanaBułhaka-najważniej-
sząpostaćtegonurtu.
