Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
WPROWADZENIE
29
(zapisanegozbłędem-izwłoska-jakoTerradégliasa),Baldassa-
regoGaluppiego,RinaldadiCapuę39.Wszelkiminnymformomwo-
kalnym,jaknaprzykładkantacie,brakowałoelementuniezbędnego
dlaprzedstawianiawielkichnamiętności:tego,coRousseauokreś-
liłmianemtableau(przedstawienianascenie)40.Rolaoperowego
tableaubędziewzrastać,zwłaszczawefrancuskiejopéracomique
wdrugiejpołowieXVIIIwieku,asilnaafektywnośćbędziejejważ-
nąskładową41.Niedotyczytotylkofrancuskiego,aleteżwłoskiego
i-odpoczątkuXIXwieku-niemieckiegoteatruoperowego.
Dygresja:opozycjastyluwłoskiegoifrancuskiego
Właściwszewydajesięzresztąmówienienieojednym,aowieluróż-
nychteatrachoperowych.Stylemuzykibarokowejbyływistociesty-
laminarodowymi:mówimyzatemobarokuwłoskim,francuskim,
krajówniemieckojęzycznychiNiderlandów,angielskim42.Tradycyj-
naniezgodność,estetycznanieadekwatnośćmiędzymuzykąfran-
cuskąamuzykąwłoską,odrębnośćfrancuskiegoiwłoskiegojęzyka
orazstylumuzycznego,całkowicieodmiennefunkcjekulturotwór-
czeoperyweFrancjiiweWłoszech-tokwestiebezdyskusyjnei,co
więcej,wyraźniedostrzeganetakżeprzezwspółczesnych.
WiekXVIIIjestwciążokresembezwzględnejdominacjimu-
zykiwłoskiejwśródsłuchaczyzachodnioeuropejskich,odLizbony
poPetersburg.Muzykawłoskaodconajmniejtrzechipółwieku
ugruntowywałaswojąhegemonicznąpozycjęzarównonapolusztu-
kirozrywkowej,jakikościelnej,apoczęścitakżeinstrumentalnej.
39Zob.Compositeur,JJR,s.109.
40Cantate;Cantatille,JJR,s.72.
41
Por.naprzykładD.A.Tomas,Music,Sympathy,andIdentifcationatthe
“opéra-comique”,w:idem,AestheticsofOperainthe“ancientrégime”,1647-1785,
Cambridge2002,s.235.
42Zob.M.Cyr,HistoricalContext,MusicalWorks,andPerformance,w:eadem,
StyleandPerformanceforBowedStringInstrumentsinFrenchBaroqueMusic,
NewYork2012,s.11-15;C.Lawson,R.Stowell,ChangesinMusicalStyle,w:eidem,
TeHistoricalPerformanceofMusic:AnIntroduction,Cambridge1999,s.42-53.
