Główne kontrowersje estetyki współczesnej

Bohdan Dziemidok

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-01-13904-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2009

Liczba stron:

330

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Dziemidok, Bohdan. Główne kontrowersje estetyki współczesnej. Red. . Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2009, 330 s. ISBN 978-83-01-13904-9

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Dziemidok, B.

T1 Główne kontrowersje estetyki współczesnej

PB Wydawnictwo Naukowe PWN

PP Warszawa

YR 2009

SN 978-83-01-13904-9

Bibliografia BibTex:

@Book{ 1762, author = "Dziemidok, Bohdan", editor = "", title = "Główne kontrowersje estetyki współczesnej", publisher = "Wydawnictwo Naukowe PWN", year = "2009", address = "Warszawa", isbn = "978-83-01-13904-9" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Dziemidok, Bohdan

ED -

TI - Główne kontrowersje estetyki współczesnej

PB - Wydawnictwo Naukowe PWN

CY - Warszawa

PY - 2009

SN - 978-83-01-13904-9

ER -

Netografia (standard APA):

Dziemidok, Bohdan. Główne kontrowersje estetyki współczesnej [baza danych online] Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN, 2009 [dostęp: 03 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/glowne-kontrowersje-estetyki-wspolczesnej-bohdan-dziemidok-1762.

filozofia, estetyka

Podręcznik dla studentów kierunków humanistycznych poświęcony najważniejszym, żywo dyskutowanym w drugiej połowie XX wieku, problemom estetyki współczesnej, napisany przez jednego z najwybitniejszych polskich estetyków.

Książka składa się ...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-01-13904-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe PWN

Rok wydania:

2009

Liczba stron:

330

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

WSTĘP5
CZĘŚĆ. W KRĘGU ROZWAŻAŃ METAESTETYCZNYCH14
Rozdział 1. PRZEDMIOT, TRUDNOŚCI I PERSPEKTYWY ESTETYKI WSPÓŁCZESNEJ14
Rozdział 2. SPÓR O NORMATYWNE PODSTAWY ESTETYKI24
CZĘŚĆ II. DYSKUSJE WOKÓŁ ISTOTY SZTUKI34
Rozdział 3. EMOCJONALISTYCZNE TEORIE SZTUKI34
Rozdział 4. FORMALIZM ARTYSTYCZNY. OSIĄGNIĘCIA I SŁABOŚCI FORMALIZMU ARTYSTYCZNEGO52
Rozdział 5. PERCEPTUALIZM ESTETYCZNY. EMPIRYSTYCZNY NURT W AMERYKAŃSKIEJ ANALITYCZNEJ FILOZOFII SZTUKI73
Rozdział 6. ANTYESENCJALIZM. CZY MOŻLIWA I POTRZEBNA JEST FILOZOFICZNA TEORIA SZTUKI?105
Rozdział 7. INSTYTUCJONALNA TEORIA SZTUKI127
Rozdział 8. SPÓR O ESTETYCZNĄ NATURĘ SZTUKI146
CZĘŚĆ III. SPÓR O KATEGORIE ESTETYKI ORAZ NATUR ZJAWISK ESTETYCZNYCH I ARTYSTYCZNYCH178
Rozdział 9. KATHARSIS JAKO KATEGORIA ESTETYCZNA178
Rozdział 10. SPÓR O POSTAWĘ ESTETYCZNĄ. CZY POSTAWA ESTETYCZNA JEST WARUNKIEM PRZEŻYCIA ESTETYCZNEGO?234
Rozdział 11. O WARTOŚCIOWANIU I PRZEŻYWANIU DZIEŁA SZTUKI. CZY PRZEŻYCIE ESTETYCZNE JEST KONIECZNYM WARUNKIEM WARTOŚCIOWANIA ESTETYCZNEGO?259
Rozdział 12. O POTRZEBIE ODRÓŻNIANIA ARTYSTYCZNEGO I ESTETYCZNEGO WARTOŚCIOWANIA SZTUKI276
Rozdział 13. DEESTETYZACJA SZTUKI I ESTETYZACJA ŻYCIA CODZIENNEGO. KWESTIA ZASPOKAJANIA PODSTAWOWYCH POTRZEB ESTETYCZNYCH W KULTURZE POSTMODERNISTYCZNEJ299
Postscriptum. PERSPEKTYWY ESTETYKI I FILOZOFII SZTUKI310
NOTA BIBLIOGRAFICZNA318
INDEKS OSÓB320
INDEKS RZECZOWY326
CONTENTS329

SPÓRONORMATYWNEPODSTAWYESTETYKI

zawieranormęimplicite.ÑConajmniejprzezimplikacjęustanawiaonjako

ważną(valid)normęhistorycznywpływzjawiskartystycznychnateorię

estetycznąn6.

NormatywizmDickiegozaśwyrażonyjestexpliciteitodwukrotnie.

Popierwsze,wpolemicezBinkleyem,Dickieodmawiastatusuartystycz-

negosztucekonceptualnejtypuThoughtsRobertaBarryíego.Przypadek

Barryíegoróżnisię,jegozdaniem,zdecydowanieodprzypadkuready-

-madesDuchampa.ÑWcentrumtworzeniasztukibyłapracazmedium

[Ö].Przezsetkilattysiąceludziuczyłosięjakposługiwaćsięmedium

iwtensposóbtworzyćsztukę.NastępnieDuchampposłużyłsięurynałem

jakomediumwsposóbniecopodobnydosposobuwjakirzeźbiarz

posługujesiękawałemkamienia,wytwarzającdziełosztuki[Ö].Dział-

aniaDuchampaiBarryíegosąwpewiensposóbpodobne,alesąfunda-

mentalnieicałkowicieinnegorodzaju.Przepaść,którajedzielinadwa

różnedziałaniaoznaczaróżnicęmiędzytworzeniemsztukiitylkomówie-

niem,żektośtworzysztukęn.WprzypadkuBarryíego,Ñżadnenoweme-

diumniejestaniwprowadzone,anizmienione,faktycznieBarryodrzuca

wszystkiemedian7.Dickieodmawiawięcstatusudziełsztukipropozycjom

Barryíego,ponieważtenostatninieposługujesiężadnymartefaktem,

ponieważrezygnujezjakichkolwiekmediów,nieprzestrzegająctym

samymtradycyjnychregułtwórczości,którejaksięokazuje,Dickieuważa

zauniwersalnenormyobowiązującewszelkąsztukę.Podrugie,Dickienie

ograniczasiędoodrzuceniakonceptualnychpropozycjiBarryíego,alesam

proponujeÑdwieregułytworzeniasztukin(rulesofartmaking)amianowicie:

ÑwytworzenieartefaktunizaprezentowanietegoartefaktuÑpubliczności

światasztukin(anartworldpublic).Każdaztychnormjestwarunkiem

koniecznymdlatworzeniasztukiaÑobieregułyłączniesąwystarczające

dlawytwarzaniadziełsztukin8.

PrzypadkiBurgeraiDickiegoświadcząnarzeczsłusznościprzekona-

niaK.Ludekinga,utrzymującego,żeÑpojęciesztuki,jakpokazująprzy-

kłady,jestużywanegłówniejakopojęciewartościujące(value-concept)n

6L.Zuidervaart,NormativeAestheticsandContemporaryArt:BurgerísCritiqueof

Adorno[w:]ProceedingsofXIthInternationalCongressinAesthetics,R.Woodfield(red.),

Nottingham1990,s.244.

7G.Dickie,ArtCircle:ATheoryofArt,NewYork1984,s.61.

8Ibidem,s.69.

Brak wyników

Główne kontrowersje estetyki współczesnej

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra