Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
TomaszKukołowicz,InstytutFilozofiiSocjologiiPAN
Wprowadzenie
Unikalnośćrapu,niemożnośćsprowadzeniagodoinnychgatunkówmu-
zycznychbądźliterackich,tozagadnieniezasługującenaszczególnąuwagę.
Wielubadaczywiążetęunikalnośćzprzekazemtekstówhip-hopowych,
czyliproblemamiporuszanymiprzezraperów(por.Meadows2010:195-205,
306-312).Jestwtymwieleracji,jednakchciałbymskupićsięnainnejper-
spektywie.Uważam,żeaktualnejestnbardziejżyczliwezaproszeniedopodję-
ciaformalnejdyskusjiorapie”,októrymwlatach90.XXwiekupisałRichard
Shusterman(1998:313).Odpowiadającnajegoapel,chciałbymopisaćcechy
formalnerapu,któresąrealizowaneniezależnieodznaczeniaposzczególnych
słów.
Niniejszytekstskładasięzpięciuczęści.Wpierwszejprzedstawiamhisto-
rycznezwiązkimiędzyrapemakulturąafroamerykańską.Pokazuję,wjaki
sposóbtazależnośćwpłynęłanaodmiennośćrapuodeuropejskiejmuzyki
tonalnej.Wdrugiejopisujęurządzenia,zktórychkorzystajątwórcynagrań
hip-hopowych.Wyjaśniamteżznaczeniepodstawowychpojęćodnoszących
siędorapu,azwłaszczajegowarstwytechnicznejiinstrumentalnej.Trzecia
1BadaniasfinansowałInstytutStosowanychNaukSpołecznychUniwersytetuWar-
szawskiegoorazUrządMarszałkowskiWojewództwaMazowieckiego.Zakonsulta-
cjedziękujęPatrykowiMorawskiemu,TomaszowiKaczmarczykowi,Wersusowioraz
prof.RyszardowiGubrynowiczowi.
