Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
ROZDZIAŁ
1.
sięsprowadzaćdohasłaΠterazja”iΠnieoczekiwanej
zmianymiejsc”nastanowiskuszefazespołu.Niechodzi
bynajmniejoto,bynadotychczasowejpozycjizajmowa-
nejzwyczajowoprzezreżyserazastąpiłgowroliudziel-
negowładcyproducent.Prowadzitobowiemnieuchron-
niedoutrzymaniajednoosobowegodyktatukogoś,kto
pozostałychdwupartnerówsprowadzadoroliwynaję-
tychprzezsiebiewykonawców,tymsamymodbierając
imnietylkonależnącząstkęautorskiegowkładu,ale
itwórcząpodmiotowość.
Abytaksięniestało,koniecznajestpartnerska
współpracamiędzywszystkimitrzemarównorzędnie
traktowanymipodmiotamidecyzyjnymi.Nieichkom-
petencyjnyantagonizm,leczwspółdziałanieitwór-
czasynergia.Modelowymprzedstawieniemtakiej
partnerskiejwspółpracybyłbytrójkątrównoboczny,
odzwierciedlającyrównorzędny,toznaczypartnerski,
udziałcałejtrójki,awrazznimwszystkichaspektów
tworzonegodzieła:odstadiumprojektowego(pomysł,
materiałliteracki,scenariusz,scenopis),poprzezfazę
zdjęciową,ażdonajszerzejrozumianegocałokształtu
działańprodukcyjnych,którychkoordynatorembywa
odpowiadającyzapowodzeniecałegoprzedsięwzięcia
kreatywnyproducent.
Zaprojektowanywtakisposóbmodelorganizacji
procesutwórczegomajeszczeinnąpierwszorzędnie
istotnązaletę:funkcjonalnąelastycznośćzmieniające-
gosięwzależnościodpotrzebΠobrotowego”układu.
Naróżnychetapachprzygotowaniairealizacjiprojek-
tupozwalaonabardziejeksponowaćrolę:scenarzysty,
reżyseraorazproducenta,atakżewłączaćwproces
twórczydowolnielicznegronoinnychwspółtwórców
dziełaflmowego.
30
