Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
6
Spistreści
Hiphopjakoportorykańskigatunekmuzyczny.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.241
Subwersyjneriddimyreggaetonu.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.251
ROZDZIAŁVI.Jamajka
Muzykarodzącegosięnarodu.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.261
Reggae-międzybuntemakooptacją.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.272
Dancehall-subwersjaidywersja.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.296
ROZDZIAŁVII.TrynidadiTobago
Karnawał-międzyoporemazawłaszczeniem.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.315
Calypso-afrotrynidadzkaekspresjaetniczności.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.325
Steelpan-narodowyinstrumentwkontekścieetnicznejrywalizacji.
.340
Rapsopolityczniezaangażowane.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.344
Soca-trynidadzkaprzestrzeńkontestacji.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.347
Chutney-indotrynidadzkaekspresjaetniczności.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.352
ROZDZIAŁVIII.Innekrajekaraibskie
BarbadosiSt.Lucia-międzytradycjąanowoczesnością.
.
.
.
.
.
.
.360
Haiti-anrajeiangaje.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.368
AntyleFrancuskie-wposzukiwaniuwłasnejkreolskości.
.
.
.
.
.
.
.388
Podsumowanie.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.400
Bibliografa.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.408
