Jak wyjaśnić obraz?

Stanisław Czekalski

Uzyskaj dostęp

ISBN/ISSN:

978-83-232-4037-2

DOI:

-

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza

Rok wydania:

2022

Liczba stron:

453

XML:ISBN/ISSN:

Bibliografia:

Czekalski, Stanisław. Jak wyjaśnić obraz?. Red. . Poznań: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza, 2022, 453 s. ISBN 978-83-232-4037-2

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Czekalski, S.

A2

T1 Jak wyjaśnić obraz?

PB Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza

PP Poznań

YR 2022

SN 978-83-232-4037-2

Bibliografia BibTex:

@Book{ 291387, author = "Czekalski, Stanisław", editor = "", title = "Jak wyjaśnić obraz?", publisher = "Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza", year = "2022", address = "Poznań", isbn = "978-83-232-4037-2" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Czekalski, Stanisław

ED -

TI - Jak wyjaśnić obraz?

PB - Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza

CY - Poznań

PY - 2022

SN - 978-83-232-4037-2

ER -

Netografia (standard APA):

Czekalski, Stanisław. Jak wyjaśnić obraz? [baza danych online] Poznań: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza, 2022 [dostęp: 23 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/jak-wyjasnic-obraz-stanislaw-czekalski-291387.

metodologia, filozofia nauki, historia sztuki, obraz, teoria interpretacji, historyczne wyjaśnianie

Książka przynosi syntezę problematyki metodologicznej historii sztuki jako dyscypliny, która w XX wieku za jedno ze swoich naczelnych zadań obrała metodyczne i obiektywne wyjaśnianie obrazów. Od czasu wyodrębnienia nauk humanistycznych w metodolog...

ISBN/ISSN:

978-83-232-4037-2

DOI:

-

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu im. Adama Mickiewicza

Rok wydania:

2022

Liczba stron:

453

XML:ISBN/ISSN:

Wstęp. Historia sztuki na tropie metody8
Rozdział I. Od dzieła do obrazu. Restytucyjny paradygmat wyjaśnień historii sztuki w analizie Jacques’a Derridy28
1. Historyczne wyjaśnianie sztuki na drodze interpretacji: metoda hermeneutyczna Wilhelma Diltheya54
Rozdział II. Obraz jako dowód w sprawie ducha obiektywnego54
2. Struktura stylu dzieła sztuki w ujęciu Heinricha Wölfflina71
3. Zagadkowość obrazu w ikonologii Aby’ego Warburga i Erwina Panofsky’ego81
Rozdział III. Projekt ikonologii dedukcyjnej Ernsta H. Gombricha108
1. Dedukcjonizm i teoria funkcji symbolicznej obrazu109
2. Aims and Limits of Iconology: w stronę hermeneutyki walidacyjnej i dedukcji detektywistycznej133
3. Obraz jako dowód w sprawie swojego znaczenia146
4. Podsumowanie: iluzje dedukcji i ikonograficzny redukcjonizm166
1. Wokół koncepcji „zamaskowanego symbolizmu”174
Rozdział IV. Demaskowanie symbolizmu wizualnej formy – między interpretacją a intencją174
2. Hermeneutyka historyczno-artystyczna Oskara Bätschmanna, czyli powrót Sherlocka Holmesa193
3. Michael Baxandall i jego metoda historycznej eksplanacji obrazów: nieoczekiwany powrót ducha obiektywnego228
1. Obraz w dialogu ze spojrzeniem i kontekstem259
Rozdział V. W stronę pluralizmu interpretacji259
2. Metodologia narratywistyczna, czyli pochwała wyobraźni Herkulesa Poirota299
3. Sherlock Holmes przybywa za późno323
1. Między hermeneutyką ducha obiektywnego a psychologią postaci327
Rozdział VI. Alternatywny trop: jak wyjaśnić zrozumiałość obrazu?327
2. Krytyczna metodologia Hansa-Georga Gadamera: dlaczego obrazów nie można wyjaśnić350
3. Dzieje efektywne hermeneutyki Gadamera w obszarze teorii interpretacji obrazów364
Zakończenie. Sytuacyjność widzenia i pozornie zależna mowa obrazu w refleksji narratologicznej Mieke Bal. Między metodologią a etyką390
Wybrana bibliografia412
Indeks nazwisk420
Spis ilustracji426
Summary. How to explain a picture? Methodological clues in art history in the epoch of Ernst H. Gombrich428

podobiznęiprzenosijąnaproduktartystycznejłprodukcji?Wżad-

nymrazie”9.Heideggerprzebyłdrogęrozważańwychodzącąodrze-

czy,askierowanąkudziełu,abystwierdzić,żeniedoprowadzaonado

rzeczywistościdzieła,bowiemdrogawłaściwaprowadziwkierunku

odwrotnym,„przezdziełodorzeczy”10.

Wychodzącwtejodwróconejperspektywieponownieoddzieła

rozumianegojakowytwór,ﬁlozofnajpierwunieważniłjegozwiązek

ztwórcą.Intencjęartystyutożsamiłzzamiarem,abydziełouczynić

samodzielnym,„odsunąć[ł]odwszelkichzwiązkówztym,cojest

czymśinnymniżonosamo,abydlasiebiemogłoonopolegaćjedynie

nasamymsobie”

,doprowadzonedostanuwyzwoleniaku„czystemu

staniu-w-sobie-samym”11.WdalszymciągurozważańHeideggerwró-

ciłdokwestiizwiązkumiędzymateriałemaformą,abyjegocharakter

właściwydladziełasztukiodróżnićodtegorodzajurelacjiobuczynni-

ków,któracharakteryzujerzeczy.Wsporządzeniuiprzydatnościna-

rzędziamateriałzostajewykorzystanyiznika,natomiastdziełoujaw-

niaistotnyudziałswojegotworzywawprocesiewytwarzania,który

onosamoprezentuje.„Dziełojakodziełojestwswojejistociewytwa-

rzające”12.Wystawiaświatiwtymwystawieniupozwalamateriałowi

wystąpić,nadającmurolęziemi,bytowegougruntowania.Światizie-

miawnierozerwalnymzwiązkuwzajemnegosporuwspółprzynale-

żądojednościdzieła.„Światgruntujesięnaziemi,ziemiaprzerasta

świat”13.Wwytwarzanymprzezdziełoprocesieichsporu„dziejesię

prawdajakopraspórprześwituiskrycia”14.ObrazvanGogha,który

niesprawdzasięwroliprzedstawieniarzeczywedlekryteriumzgod-

nościpodobiznyzrealnympierwowzorem,jestmiejscemdzianiasię

prawdywtakimwłaśniesensiesporumiędzyświatemaziemią,uka-

zywaniemiskrywaniem,któremunadajewłasnąpostać15.Wtym,co

napoziomieprzedstawieniowymobrazskrywajakomiejsce,gdzie

10

9

Ibidem,s.23.

Ibidem,s.25.

11

Ibidem,s.25–26.DalejHeideggerstwierdza,iż„wwielkiejsztuce[ł]artysta

wporównaniuzdziełemjestczymśnieważnym,bezmałasamounicestwiającym

sięwtworzeniuprzejściempotrzebnymdowyłonieniadzieła”

.

12

13

14

15

Ibidem,s.30.

Ibidem,s.32.

Ibidem,s.38.

Ibidem,s.38,44.

32

AdamMickiewiczUniversityPress©2022