Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Zatemnajwyższaradośćinajczarniejszarozpaczjakopunkty
granicznemuzykipolskiegokompozytora,anie-unostalgiczna
melancholia”(NoCh,48);muzykastanówskrajnych,aniemelo-
diawywołującaprzejścioweemocjeinastroje
29
.Wierzbickipięk-
nienapisze,żemelodieChopinauniesąpuste”,żeupodążającza
melodiąpolskiejmowy[ś],snujązakażdymrazemjakąśwyjąt-
kowąmyśl,cośperswadują,tłumaczą,ocośsięspierają,bywa,że
tylkowspominają”(NCh,73).ByćmożetomiałnamyśliTuwim,
gdywNotatnikuamerykańskimnotowałlakonicznie:ufortepian
/Polskiinstrumentnarodowy”(W2,448).
JakpisałoChopinie?NajpierwprzychodzidogłowyGrande
ValseBrillante
30
zKwiatówpolskich,zapisobłąkanegowal-
ca
31
(zprzyszłążonąwInowłodzu),októrympiszeedytor,że
utozapożyczonytytułkompozycjiFryderykaChopina:opus
18(ogłoszonejw1834r.)oraztrzechwalcówopus34(wydanych
w1838r.)”;przypominateżsłowaTuwima:uTegowalcanależy
umiejętnierecytować,żebyjegorytmikastałasięprawdziwym
walcem.Niejestonpisanynażadnąmelodię”(KP,304).Chopin
częściejasystujemiłosnymszaleństwom,jakwwierszuUcieczka
(W2,291-292,1936).WmłodzieńczymwierszuByłarazwiosna
(J1,121)marzył(zwariacjami):uGrajmiChopinaNokturny./Po-
wiemcibajkęowiośnie”iuGrajmiChopina,grajjeszcze/Isłu-
chaj;
«
Byłarazwiosnaś»”.Marzenie,zcykluChopin(grudzień
1911-lipiec1912;J1,171)przypominapalcówki,tyleżerymowe.
uMuzykawymykasięświatumaterialnemuinampozwala
sięjemuwymknąć”(NoCh,53)-powiadaGide,dodając,że
29NoCh,72:uWstrętemnapawamniemelodiawroligwiazdyiodbieramjąjak
największeprzeciwieństwoestetykiChopina”.
30OsobnąanalizępoświęciłwierszowiJarosławŁachnikwszkicupodtytułem
Wposzukiwaniustrukturytańca,czylipróbaopisu„GrandeValseBrillante”
JulianaTuwima,TW,127-141.
31TakTuwim-wliściedosiostryz20stycznia1941roku,KP,304.
29
(zamiastwstępu)
