Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Całośćbyłatakzmontowana,żepotoksłównigdyniewysychał.Tymczasem
11
12
13
R.Drew,dz.cyt.,s.17i20.
Tamże,s.17.
WilliamBluem,Documentaryin
komentarzwPrimaryzajmowałniecałetrzyminuty.Tenfilmpokazywałludzi
wdziałaniu,miałbyćoglądanyjakfilmfabularny”11.Nawiasemmówiąc,końco-
AmericanTelevision,Hastings
wauwaga,rzuconamimochodem,zdradzacoś,doczegoDrewniechętniesię
HousePublishers,NewYork1965,
14
s.259.
RobertDrew,AnIndependent
przyznawał,acozarzucalifilmomDrewAssociatesniektórzykrytycy:zależność
odestetykikinafabularnego.
withtheNetworks,„Studiesin
VisualCommunication”1982,
Niechęćdofilmówdokumentalnychzdominowanychprzezsłowo,wtym
15
No.8,s.17
RichardLeacock,ForanUncon-
zwłaszczaprzezzapisanyiodczytanykomentarzpozakadrowy,sprawiła,że
trolledCinema,„FilmCulture”,Sum-
Drewopisywałstary,tradycyjnydokumentalizmjakoformęczystowerbalną,
16
17
mer1961,No.22–23,s.23.
G.Bachmann,dz.cyt.,s.15.
„JużpodczaspracynadOpowieś-
swojefilmyzaśjakoformywizualne.Doradzał,abysprawdzaćto,wyłączając
dźwięk,ewentualnieobraz.Opowiadał,jakwyłączyłdźwięk,oglądającprogram
ciązLuizjanyzauważyłem,żekiedy
SeeItNow:„Programsięrozsypał.Całajegosiłazamieniłasięwchaos.Kiedy
filmowaliśmymałymikamerami
[chodzioniemekamery,wykonu-
natomiastwyłączyłemobraz,zostawiającścieżkędźwiękową,mogłemśledzić
jącezdjęciabezdźwięku–przyp.
programbezzakłóceń”12.WinnymmiejscuDrewnadajetejoperacjirangędecy-
M.P.],mieliśmywielkąswobodę,
mogliśmyrobićwszystko,uzyski-
dującegowyróżnika:„otopapiereklakmusowy,pozwalającyodróżnićfilmy,nad
waliśmydoskonałepoczuciekina.
którymipracuję,odtych,októrychtutajmówimy:jeśliodbiorcawyłączyobraz
Natomiastgdytylkoprzystępo-
waliśmydoscendialogowych,
wswoimtelewizorzeizsamegodźwiękuwychwycilogikęfilmu,wówczasfilm
wszystkosiadało,naturafilmu
tenspełniawymogikonwencjonalnegodokumentalizmu.Jeśli,zdrugiejstrony,
ulegałazmianie.Mieliśmyciężkie
urządzeniedorejestracjidźwięku
wyłączydźwiękimożeśledzićlogikę–anawetdramat–filmunapodstawie
napłycie,kamerazamiastsześciu
samychobrazów,wówczasmamydoczynieniazrzeczywistościąchwytaną
ważyładwieściefuntów,jakiś
potwór[asortofamonster]”
namiejscuzdarzeń”13.Nietrzebadodawać,żetochwytanierzeczywistościna
18
(G.Bachmann,dz.cyt.,s.14).
Tamże,s.25.
miejscuzdarzeńmiałocharakteryzowaćfilmyprodukowaneprzezniego.
CelemDrewabyłoprzedewszystkimstworzenienowegorodzajudziennikarstwa
telewizyjnego.Niemiałosięonoposługiwać,jakdotychczas,logikąsłowa,lecz
obrazu.Drewkładłnacisknaobrazrzeczywistości,uważając,żeprzemawiaon
silniejdowidza.Nigdynatomiastniewytłumaczył,corozumieprzez„logikę”.
Jeślirozumiećprzezniązespółregułwyznaczającychramydlaprzebiegujakiejś
sekwencji,toDrew,jaksięwydaje,miałnaturalnepredylekcjedostruktury
dramatycznej.Wynikatozresztązjegowypowiedziudzielonejkilkanaścielat
później:„Logiką,którawzbudzazainteresowanieiemocjewtelewizji,jestlogika
dramatu.Działaona,ponieważodbiorcawidzinawłasneoczy[isseeingonfor
himself]orazistniejenapięcie[suspense].Postaciewzbudzajązainteresowa-
nie,ewoluują.Cośsiędzieje.Niezależnieodtego,czydramatemjestfilm,mecz
piłkarskiczysztukateatralna,odbiorcaangażujeswojezmysły,myśli,emocje.
Logikadramatumaniezwykłąsiłę,przynajmniejpotencjalnie.Kiedydziała,
umożliwialepszykontaktwidzazeświatem,zsamymsobą,zwydarzeniami,
ludźmi,ideami”14.Uczciwienależałobypowiedzieć,żezmierzałdotakiegotypu
dziennikarstwatelewizyjnego,wktórymdominowałybyobrazyrzeczywistości
KiNobEzPośrEDNiE1960–1963...........................................18
