Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Potrzebujemysytuacjiowysokimstopniunapięcia(highpressuresituations).
40
I.Cameron,M.Shivas,dz.cyt.,
Wynikatozresztąztego,żemetodadopieroraczkuje.„Kiedynabierzemysprytu,
41
s.18.
P.Jaffe,dz.cyt.,s.44.
kiedyzdobędziemylepszysprzęt,kiedylepiejpoznamytenrodzajfilmowania,
42
43
44
P.Jaffe,dz.cyt.,s.44/45.
J.Blue,OneMan’sTruth…,s.21.
Tenże,ThoughtsonCinémaVé-
będziemywstaniefilmowaćcorazmniejnapiętesytuacje”40.
Podrugie,dyskretnefilmowaniewymagałoodpowiedniejwspółpracynaplanie.
45
rité…,s.24.
G.RoyLevin,DocumentaryExplo-
Osobafilmowana,abybyćsobą,musiczućsiębezpiecznie,abezpiecznieczuje
rations.15InterviewswithFilm-
sięwtedy,gdymazaufaniedorealizatora,gdyczujejegoszacunek.Nawiązywanie
-Makers,Doubleday&Company,
właściwejrelacjizosobąfilmowanąjestpodstawowąumiejętnością,stwierdza
NewYork1971,s.258.
PatriciaJaffe.Autorfilmumusibyćrzeczywiściezainteresowanyczłowiekiem,
któregofilmuje,musiteżwytworzyćatmosferęwzajemnegozaufania,abyfil-
mowanynieczułskrępowaniaobecnościąkamery.Tenczłowiekmusiczuć,że
filmowiecgoszanuje,żegonieośmieszy41.
Opróczumiejętnościwytwarzaniaodpowiedniejatmosferyoraznawiązywania
produktywnych,opartychnazaufaniukontaktówzfilmowanymiludźmi,filmo-
waniebezpośredniewymagało,zdaniemczłonkówruchu,szczególnejorientacji,
umiejętnościpodejmowanianatychmiastowychdecyzji,zdolności„czytania”
sytuacji.PatriciaJaffenazywatęumiejętnośćszóstymzmysłem,dziękiktóre-
muoperatorpotrafizmienićkątpatrzeniakamerydokładniewtymmomencie,
kiedyzmieniasięsytuacjaprzedjegoobiektywem.LeacockiMayslesrozwinęli,
zdaniemmontażystki,tenzmysłwwielkimstopniu,dziękiczemu„mogąsię
uważaćzabezstronnychobserwatorów,receptoryczystej,niezdeformowanej
rzeczywistości”42.Przeświadczenieotym,żefilmowaniemetodąbezpośrednią
wymagaszczególnegodaru,„szóstegozmysłu”,wpołączeniuzeliminacją„zbęd-
nych”członkówekipy,wtymkogoś,ktoodpowiadazakształtcałości(reżysera,
wdokumentalizmieczęściejzwanegorealizatorem),doprowadziłodotego,że
kinobezpośredniestałosięwistocieformacjąoperatorów,żetawłaśniefunkcja
zostałauznanazakluczową.
Wśródrozwiązańwarsztatowych,któreczłonkowieruchuszczególniehołubili,
byłydługieujęcia.RichardLeacock,zapytany,cosprawia,żejednąscenęuwa-
żazaautentyczną,adrugązapodróbkę,odpowiada:„wjakimśstopniuchodzi
oprzepływwramachpojedynczegoujęcia.Nieznoszę,kiedy
wfilmachudającychrzeczywistość[fakerealfilms]kameraskaczedookoła.
Albokiedyujęciasąabsolutniepłynne–kamerazachowujesięjakczłowiek
zobręcząnaszyi.Absolutniegładko.Płynnie.Tomniedoprowadzadoszału.To
autodestrukcja.Oniniszcząwłasnąiluzję”43.
Największymijednakfanatykamiipropagatoramitechnikidługichujęćbylibra-
ciaMayslesowie,awszczególnościAlbert.JamesBlueprzeprowadzałwywiad
zbraćmiwkrótcepotym,jakAlbertMaysleszrobiłzdjęciadofilmuGodarda.
KiNobEzPośrEDNiE1960–1963...........................................26
