Kino bezpośrednie. Tom II. 1963–1970

Mirosław Przylipiak

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-7453-263-1

DOI:

Wydawnictwo:

Słowo/Obraz Terytoria

Rok wydania:

2014

Liczba stron:

380

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Przylipiak, Mirosław. Kino bezpośrednie. Tom II. 1963–1970. Red. . Gdańsk: Słowo/Obraz Terytoria, 2014, 380 s. ISBN 978-83-7453-263-1

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Przylipiak, M.

T1 Kino bezpośrednie. Tom II. 1963–1970

PB Słowo/Obraz Terytoria

PP Gdańsk

YR 2014

SN 978-83-7453-263-1

Bibliografia BibTex:

@Book{ 128435, author = "Przylipiak, Mirosław", editor = "", title = "Kino bezpośrednie. Tom II. 1963–1970", publisher = "Słowo/Obraz Terytoria", year = "2014", address = "Gdańsk", isbn = "978-83-7453-263-1" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Przylipiak, Mirosław

ED -

TI - Kino bezpośrednie. Tom II. 1963–1970

PB - Słowo/Obraz Terytoria

CY - Gdańsk

PY - 2014

SN - 978-83-7453-263-1

ER -

Netografia (standard APA):

Przylipiak, Mirosław. Kino bezpośrednie. Tom II. 1963–1970 [baza danych online] Gdańsk: Słowo/Obraz Terytoria, 2014 [dostęp: 24 06 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/kino-bezposrednie-tom-ii-19631970-miroslaw-przylipiak-128435.

sztuka, film, obraz, reżyser, kino, kinematografia, słowo, film dokumentalny, cinema, filmy, terytoria, kino bezpośrednie, przylipiak

Drugi okres działalności twórców direct cinema (1963–1970) to okres ich dojrzałości i arcydzieł, które przeniknęły nawet do popkultury. Filmy takie jak Gimme Shelter czy Woodstock znają nawet ci, którzy nie mają świadomości, że należą one do...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-7453-263-1

DOI:

Wydawnictwo:

Słowo/Obraz Terytoria

Rok wydania:

2014

Liczba stron:

380

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Spis treści niedostępny

bezpośredniego:instytucjonalny,technologicznyiestetyczny.Zgodniezwyróż-

nikieminstytucjonalnymnatęformacjęskładająsięfilmyrealizowanewlatach

sześćdziesiątychnajpierwprzezDrewAssociates,anastępnieprzezkilkuczłon

ków

tejgrupy,którzyjąopuściliirozpoczęlisamodzielneprojekty.Zgodniezwyróż-

nikiemtechnologicznymfilmybezpośredniepowstająwwynikusynchronicz-

negozapisuobrazuidźwiękuwwarunkachnaturalnych.Zgodniezwyróżnikiem

estetycznymsątofilmydokumentalne,którychpodstawową(awwarunkach

skrajnychwyłączną)metodąjestobserwacjairejestracjarzeczywistości,od-

rzucającewięcwszelkieformyinscenizacjiczyrekonstrukcji,rozmówczywy-

wiadów,atakżenazbyt„aktywne”formystrukturowaniawfaziepostprodukcji,

wtymzwłaszczakomentarz.

Najmniejwyrazistyjestwyróżniktechnologiczny,gdyżsynchronicznarejestra-

cjaobrazuidźwięku,choćnaszersząskalęzapoczątkowanaprzezDrewAsso-

ciates,aprzedewszystkim–podniesionaprzeztęgrupędorangipodstawowe-

gowyznacznikafilmowejprawdy,szybkosięupowszechniłaistałarutynową

metodąpracyidokumentalistów,idziennikarzytelewizyjnych.Wopisiehisto-

rycznymdominujepodziśdzieńwyróżnikinstytucjonalny;zdecydowanawięk-

szośćopracowańdotyczącychkinabezpośredniegokoncentrujesięnadorob-

kuDrewAssociateszlat1960–1963,anastępnienafilmach„odszczepieńców”:

braciMaysles,Leacocka,Pennebakera,jakrównieżWisemana,którywprawdzie

zDrewemnigdyniewspółpracował,aleznalazłsięwkanoniezuwaginarygo-

ryzmformalnyswoichfilmów.Jeżelijednakspojrzećprzezpryzmatestetyki–ato

powinienbyć,wydajesię,podstawowywyróżnik–wówczasstykamysięzpa-

radoksem.Większośćfilmówzaliczanychdokanonu(zwłaszczaprodukcjiDrew

Associates)dochowujewiernościzasadomfilmowaniabezpośredniegowowie-

lemniejszymstopniuniżfilmywopisiehistorycznofilmowymzwyklepomija-

ne.

Wzwiązkuztymwartykułachzlatsześćdziesiątychmożnasięnatknąćna

nazwiskatwórcówzupełniedziśzapomnianychlubwomówieniachkinabezpo-

średniegonieobecnych,którychjednakwówczas,mniejlubbardziejokazjonal-

nie,dotejformacjizaliczano.Chciałbymtęlukęwypełnić.Nakolejnychstronach

zajmęsięwięcnietylkotwórczościąLeacocka,PennebakeraczybraciMaysles,

awięctychautorów,którzyzdominowaliuwagęwiększościkomentatorówkina

bezpośredniego,aleifilmamipowstałymiwDrewAssociatesposchizmie,za-

temfilmamitwórcównajzupełniejniesłuszniezapomnianych:WilliamaJerseya,

ArthuraBarronaoraztandemuEdPincus–DavidNeuman.FilmyJerseyaoraz

duetuPincus–Neuman,należącedonajciekawszychdokonańkinabezpośred-

niegolatsześćdziesiątych,realizujązogromnąkonsekwencjąsformułowane

uzaraniaruchuzałożeniaestetyczne.ArthurBarronchętniekorzystazformy

7........................................KiNobezPośredNie:drugietAP

Brak wyników

Kino bezpośrednie. Tom II. 1963–1970

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra