Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
12
MagdalenaPodsiadło
odrębniają-opróczwspomnianejpostawykrytycznej-cośnakształt
kinatransnarodowego:podejmującegowątkizwiązanezemigracją
idiasporą.Tegorodzajuujęcie-choćnapierwszyrzutokanajbardziej
oczywiste-możefaworyzowaćkinematografiezprzeszłościąkolonial-
ną,ograniczajączakrespojęciatransnarodowości.OdnoszącsięBdo
szczególnegozjawiska«imperialnejopresji»”7,badaniatezwracająsię
kuprzeszłościikoncentrująnaskutkachkolonialnegoucisku.Jedno-
cześniejednakskłaniajądoprzyjrzeniasięskomplikowanejsiecirelacji
władzywtransnarodowychprzekroczeniach,nieuchronnegonapięcia,
którerodząoweprzejścia,cojestrównieistotne,gdyśledzimykinoBeu-
rów,badamydominacjękodówhollywoodzkich,eurocentrycznespoj-
rzenianatakzwanekinoresztyświataczyrelacjemiędzyeuropejskim
filmemautorskimapopularnymamerykańskim.
Wspomnianejwyrazistościterminologicznejwyznaczonejprzez
transnarodowytematprawdopodobnieposzukujeMetteHjort,pisząc
oBnacechowanejtransnarodowości”8.Posługujesięprzytymdośćkło-
potliwymterminemintencji,którątwórcy(reżyserzy,operatorzy,mon-
tażyści,producenci,aktorzy)umieszczająwdzielefilmowym,kierując
uwagęwidzówwstronęjegotransnarodowychwłaściwości.Wartoza-
znaczyć,żeopróczwskazanegowcześniejuprzywilejowanegotematu
emigracyjnegorówniebliskietransnarodowościsąfilmy,Bktóreexpli-
citepodejmująkwestieglobalizacji,awcentrumopowiadaniafilmowe-
gosytuująrelacjewładzymiędzyposzczególnyminarodamiigrupami
ludzi”9.Oczywiściezarównotakzwanekinonarodowe,jakitrans-
narodowepreferujepewnetematy(wwypadkutegopierwszegobędą
niminaprzykładwątkihistoryczne)czysposobyopowiadania,które
sprawiają,żeposzczególnedziełafilmowesąadresowanedosilniejlub
słabiejBunarodowionych”odbiorców,nieonejednakprzesądzająokla-
syfikacjifilmów,choćpozwalająwpewnymstopniuodnaleźćstałyląd
wśródróżnorodnościpojęć.
7
ElizabethEzra,TerryRowden,dz.cyt.,s.5.Por.takżepracęMichelleRoyer,która
zwracauwagęnaobecnośćtranskulturowychrelacjiwhistoriikinafrancuskiego.Tylko
jednaznichdotyczydziedzictwapostkolonialnego,pozostałetowpływkinematografii
amerykańskiejwlatach20.XXwieku,rewolucjidźwiękowejwlatach30.,niemieckiej
okupacjiwkolejnejdekadzie,powojennejrywalizacjizHollywoodiwkońcudekoloniza-
cji.MichelleRoyer,NationalCinemasandTransculturalMappings:TheCaseofFrance,
BLiterature&Aesthetics”2010,t.20,nr1,s.139-148.
8
MetteHjort,OnthePluralityofCinematicTransnationalism,w:WorldCinemas,
TransnationalPerspectives,red.NatašaĎurovićová,KathleenNewman,Routledge,
London2009,s.13.
9
DeborahShaw,dz.cyt.,s.54.
