Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
8
genialnymiwymieniafilmy,którepowinnywtejedycjirywalizować:DantonAn-
drzejaWajdy,AusteriaJerzegoKawalerowicza,DolinaIssy
T
adeuszaKonwickiego,
NieciekawahistoriaWojciechaJerzegoHasa,KonopielkaWitoldaLeszczyńskiego,
PrzypadekiKrótkidzieńpracyKrzysztofaKieślowskiego,KobietasamotnaAgnieszki
Holland,PrognozapogodyAntoniegoKrauzego,MatkaKrólówJanuszaZaorskiego,
PrzesłuchanieRyszardaBugajskiego,WielkibiegJerzegoDomaradzkiego,Niechcię
odlecimaraAndrzejaBarańskiego,LimuzynaDaimler-BenzFilipaBajonaiFestiwal
1982jednaksięnieodbył,awkolejnychlatachjakośćartystycznapolskiegokina,
niezależnieodkilkuznaczącychwyjątków,uległaosłabieniuiÓwczesnakinematogra-
fiafunkcjonowaławcieniupermanentnychkryzysów:politycznego,gospodarczego
ispołecznego,nieoznaczatowszakże,żeprzestałaistnieć,choćzmieniałsięjej
charakter,specyfikatwórczościfilmowej,strukturyorganizacyjne,postawytwórców,
oczekiwaniawidzówitdi
Stanwojennyzostałzniesiony22lipca1983roku,alewdziejachpolskiego
kinadatataniestałasięażtakwyraźnącezurąiDlategozaswoistewydarzeniegra-
niczneuznaliśmyprzyjęciewspomnianejUstawyś,wprowadzającejprocesy,które
miałyniebagatelneznaczenietakżewkontekściepóźniejszejtransformacjiustrojo-
wej,międzyinnymilikwidującejmonopolpaństwowynaprodukcjęfilmówi
T
akjak
wspominaliśmy,wówczasteżmiałyopóźnionąpremieręwielkieflpółkowniki”zpo-
czątkudekady:MatkaKrólówJanuszaZaorskiego,PrzypadekKrzysztofaKieślowskie-
go,Wiernarzeka
T
adeuszaChmielewskiegoczyWielkibiegJerzegoDomaradzkiego
(choćPrzesłuchanieRyszardaBugajskiegodopierodwalatapóźniej)i
T
raktujemy
jednaktęcezuręumownie,niejednokrotniesięgajączarównodowcześniejszych,jak
ipóźniejszychzjawisk,wydarzeńifilmów,pamiętającoichciągłościidynamicei
Wnarracjachhistorycznofilmowychniebezzasadnieskupianosięprzedewszystkim
nadwóchaspektachtamtejrzeczywistości–filmowejiokołofilmowejintensywności
flkarnawałuSolidarności”iwprowadzeniustanuwojennego,jakrównieżichkonse-
kwencjachiWartoniecoposzerzyćtospojrzeniei
Przywiązującdużąwagędokontekstówpolitycznych,staraliśmysięniezapo-
minaćtakżeoestetycznych,społecznychikulturowych,bymówiącokinie,spróbo-
waćrównieżuchwycićwpełniejszysposóbtamtenczasiChcemyzatemzastanowić
sięnadwybranymitendencjamikinafabularnegoidokumentalnego,relacjamimię-
dzyfilmowcamiiwładzą,funkcjonowaniemzespołówfilmowych,zeszczególnym
uwzględnieniemStudiaFilmowegoimiKarolaIrzykowskiegojakospecyficznegobytu
tejdekady,piśmiennictwemfilmowym,przyjrzećsiętwórczościPiotraSzulkina,pro-
partyjnymfilmomRomanaWionczka,przemianomobyczajowym,czytaniufilmów
