Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Художественныйдискурс:синергияикибернетикаM
29
инуюинформационнуюреальность.Oсобеннояркоэтопроявляется
вслучаях,когдатакоепреобразованиепроизводитсянаосновесобствен-
ныхилиобщепринятыхпсихологическихпринципов,неучитывающих
авторскуюидиостилевуюлогикуипсихологию.«Художественнаяречь
должнавосприниматьсяипереживатьсятакой,какойонадана,ипере-
живатьсякакобъектная,изображенная,анетолькокаксредствовы-
ражения.Процедурытрансформациихудожественноготекста(пересказ
с«переведенными»участкамизатрудненнойформы,тропамиифигу-
рами),осуществляемыедля«прояснения»смысла,противоречатсамой
сутихудожественноготекста»[тамже].Исэтоймыслью:.Заикиможно
вполнесогласиться.Oднакоследуетотличатьдвасовершенноразличных
объектаисследования-художественныйтекст(художественнуюречь)
иавторскийидиостиль,т.е.художественныйкод,который,поопределе-
нию,долженбытьпредзаданнымтексту.Нельзябезпотериэстетической
прагматики«пересказывать»,переноситьфрагментыхудожественного
текстаизсвойственнойемуреальностивиные,нехудожественныеили
дажеиныехудожественныесферыопыта.Ноисследованиеавторского
идиостиляневозможнобезаналитическихпроцедурустановленияин-
тертекстуальныхотношениймеждуэлементамиразличныхтекстовтого
жеавтора.Именновспособеинвариантногоформированиякакязыко-
вого,такикогнитивноготезауруса,атакжевспособевведениятехили
иныхфрагментовтакоготезаурусавхудожественнуюречьпроявляется
логикаипсихологияавтора,аиногдатакжелогикаипсихологияизобра-
жающеголица(нарраторавэпосеилидескрипторавлирике)врамках
художественноймоделиконкретногопроизведения.
:озникаеточереднойвопрос:можнолисистемнопостичьэтусамую
логикуипсихологиюавторскоготворчества?
Следуетиметьввиду,чтохудожественный(вчастности,поэтиче-
ский)дискурсобладаетодновременнодвумясторонами-синергией
(силойсамоорганизации)икибернетикой(силойпреднамереннойкре-
ации).Еслиподавторскимидиостилемпониматьнетолькокибернети-
ческуюпосвоейсутипроцедурутворчества,ноисинергетическийпо
своейприродекод(совокупностьинвариантнойимодельнойинфор-
мации),тоэтотпоследнийобъект,безсомнения,подверженаналитиче-
скомуописанию.:полневозможносистемноеописаниекакавторско-
готезауруса(когнитивногоивербального),такиегосистемымоделей
(алгоритмовхудожественногоизображения).Когнитивныепрецеденты
имоделихудожественногоизображения,представляющиеосновной
объектнашегоисследования,могутидолжнырассматриватьсяодно-
временнокаксинергетические(каузальные)проявленияидиостилевой
