Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
narzucającymsięwidzowi,awywodzącymsiębezpośrednio
zesferydruku-odafiszazapraszającegonapokazkinema-
tograficzny.
Bezpośredniewłączenienapisuwzakreskina,genetycz-
niefotograficznego,anietekstowego,świadczyćmożeowy-
jątkowejekspansywnościnowegomedium.Corównieistotne,
możetowynikaćzniechęcikrytykównapisówdodostrzeże-
nia,żekinojakomedium(nietechnika)jestgenetyczniezwią-
zanerównieżzdrukiem,pismem.Ruchomyobraz,kiedytylko
zwróciłsięwstronępowieści,bogatejnarracji,musiałrównież
zinternalizowaćdruk.Nietylkotreść,lecztakżeformamoże
przejśćdoinnegomedium,stajesięonajednocześniejegoin-
tegralnączęściąiczymśoddzielnym,łatwymdoodseparowa-
niaprzezodbiorcę.JakzauważaHenryJenkins:nStaremedia
nigdynieumierają-anawetniekoniecznieznikają.Umierają
zaledwienarzędzia,którychużywamy”3.
Badającrolęnapisówfilmowychorazichspecyficzneuży-
ciawMetropolisiMocnymczłowieku,odnoszęsięzarówno
dopracteoretykówwspółczesnychkinuniememu,takichjak
Balázs,EpsteinczyIrzykowski,jakidonajnowszychbadań
filmucyfrowegoprowadzonychprzezLvaManovicha,Dona
TapscottaczyLauręMulvey.Jakdowodzęwtychanalizach,
remediacjadrukuipismaodkrywanowemożliwościstarego
medium,jednocześnieprzyczyniającsiędorozwojukinairoz-
szerzaniaarsenałuśrodków,jakimdysponowałanowasztuka.
Dalszaczęśćpracypoświęconajestzależnościomwystę-
pującympomiędzykinemamediumcyfrowym.Wtychroz-
działachprezentujęibadamprzekształcenia,jakimpodlega
dziełofilmoweorazkontekst,wjakimfunkcjonuje,podoko-
naniuremediacjiwobrębmediumcyfrowego.Zaczynamod
analizyaspektówtechnicznychcyfryzacji:nowejprzestrzeni
odbioru,nowychmożliwościtechnicznych,przedktórymista-
jeodbiorca.Wykorzystująckategorięnie-miejscwprowadzo-
3HenryJenkins,Kulturakonwergencji.Zderzeniestarychinowych
mediów,tłum.MałgorzataBernatowicz,MirosławFiliciak,Warszawa
2007,s.19.
12
