Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Pogląduznający,żebezdokładnejegzegezyprasydwudziestoleciamię-
dzywojennegoniemożliwebyłobyopracowaniecałościowejnarracji
odziejachkinapolskiego,stałsięodkilkunastulattaksamobanalny,
jakparadygmatyczny–wyznaczającynowymodelodczytywaniadziejów
narodowejkultury.Pozaekranowekontekstyżyciafilmowego,których
nieuwzględnianowbadaniachreprezentującychdyscyplinypokrewne:
literaturoznawstwo,historięipolitologię,przezdziesięcioleciapozosta-
wałypozadociekaniamiregionalnychdziejopisów,cowkonsekwencji
dawałoniepełnyobrazkomponentóworganizującychkulturęlokalną.
LekceważonobowiemsystematyczniewprowadzaneodXIXwieku
doprzestrzeniinformacyjnejpodstawowejednostkibazowe,świad-
cząceoistotnychfunkcjach,jakieżyciefilmowewnosiłowspołeczną,
politycznąikulturowątkankęposzczególnychmiastorazregionów,
atakże–wcałośćżycianarodowego.
TrudnonawetzatakistanrzeczyobarczyćwinąDstołecznocentrycz-
ny”modelpisaniaodziejachpolskiegoruchufilmowego.Dziejopisowie
zwarszawskichośrodkówzrzadkasięgalidoprasyiarchiwów,niepostu-
lowaliDpowrotudoźródeł”inieusiłowaliprzekonywać,żenarodoweży-
ciefilmoweIIRzeczypospolitejtowzasadzieopowieśćokinematografii
stolicypaństwapolskiego.Dotejporyniktprzecieżnieskonstruował
opartejnawnikliwejkwerendziehistoriiwarszawskichkin
1
czywytwórni
1
Trudnodokategoriirozprawnaukowychzaliczyćpublikacjępoświęconąstołecz-
nymkinom,pióracenionegovarsavianistyJerzegoS.Majewskiego,któraopartazostała
głównienawcześniejwydanychmonografiachiedycjachpamiętnikarskich.Wwykazie
bibliograficznymznalazłysięcoprawdamateriałyprasowezrozmaitychepok,aleich
przyczynkowośćiincydentalnośćprzywołańpozwalająjedynienato,bywspomniane
opracowaniezakwalifikowaćdogrupytekstówsentymentalno-dokumentarnych,bę-
dącychefektempracyrozmaitychentuzjastówkulturylokalnej(patrz:J.S.Majewski,