Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Prasalokalnajakopodstawabadańhistorycznofilmowych…
17
zawartechoćbywniezwykleanachronicznym(nawetwrokupublikacji)
4
pierwszymtomieHistoriifilmupolskiego,opracowanymprzedpółwie-
czempodpatronatemInstytutuSztukiPAN
5
.DorobekMałgorzaty
Hendrykowskiej,szczególniepracaŚladamitamtychcieni.Filmwkul-
turzepolskiej1896–1914,respektującametodologięDnowejhistorii”,
pozwoliłnazweryfikowaniewcześniejszychustaleńiopracowanielisty
kilkuset,aniekilkunastu,tytułówfilmowych(zarównofabularnych,jak
idokumentalnych)zrealizowanychwomawianymokresiewrozmaitych
miejscachterytoriumokreślanegojakoziemiepolskie6.
4
PierwszewydanieHistoriifilmupolskiegoukazałosięw1966roku,drugie,niezmie-
nione–w1989.Przezponad20latmonografiatabyłanietylkofundamentemwiedzy
opolskimkinieprzedwojennym,lecztakżeuznanazostałazakomplementarnąiwy-
czerpującą.Tospowodowało,żebadaczehistoriifilmowejomijalitenokresjakoniewarty
jakichkolwieknaukowychstarań.Dopierowydananapoczątkulatdziewięćdziesiątych
monografiaAlinyMadejobnażyłakrótkowzrocznośćtakiegopoglądu;patrz:A.Madej,
Mitologieikonwencje.Opolskimkiniefabularnymdwudziestoleciamiędzywojennego,To-
warzystwoAutorówiWydawcówPracNaukowychDUniversitas”,Kraków1994.
5
Filmografiazalata1911–1929,wykazanajakoaneksdotejedycji,skonstruowana
została,jakpodająautorzy,napodstawiezapisówzarównowczasopismachbranżowych,
jakiwnajważniejszychdziennikachstołecznych.Zaznaczylioni,żeuwzględniająwniej
Dtylkoukończoneobrazyfabularnekrajowejprodukcji(ł).Pominiętowszystkietak
zwane«dodatki»,awięckrótszeodfilmów«pełnometrażowych»komedyjki,filmy
propagandoweireklamowe,etiudyitp.,filmyfabularnedodawanedogłównegofilmu”.
Takieuproszczonepodejściezdominowałopostrzeganiepolskiegokinamiędzywo-
jennegonadługielata,powodującfałszywejegoodczytanie,zarównowpraktykach
kinofilskich,jakiwdyskursieakademickim,patrz:W.Banaszkiewicz,W.Witczak,
Historiafilmupolskiego(tom1):1895–1929,WydawnictwaArtystyczneiFilmowe,
Warszawa1989,s.269.
6
Skonstruowanietakiegokatalogu,opartegoniemalwyłącznienazapiskachpra-
sowych(najczęściejbardzodrobnych),wymagałopracyzespołowej.Dwadzieściajeden
stronzapisanychinformacjioprawie400wcześniejnieznanychobrazachdokumen-
talnychifabularnych(wedługdzisiejszychkryteriówgenologicznych)byłomożliwe
dziękitemu,żeDwnikliwieprzejrzeliprasę”inni(niżautorkadysertacji–Małgorzata
Hendrykowska)historycynajdawniejszychdziejówpolskiejkinematografii:Andrzej
Urbańczyk(Kraków),RomanWłodek(WarszawaiBochnia),MarekHalberda(Prze-
myśliRzeszów),HannaKrajewska(Łódź)iStanisławSiwczyński(Częstochowa).Jak
sięwydaje,katalogtenniejestzamkniętymprojektem,aeksploracjanieuwzględnionych
wbadaniachprzedponadćwierćwieczemgazeticzasopismbyćmożeprzyniesiejego
uzupełnienie;patrz:M.Hendrykowska,Śladamitamtychcieni.Filmwkulturzepolskiej
przełomustuleci1895–1914,BookService,Poznań1993,s.278–300.
