Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
widowni.Tepokazyzaintrygowałymłodychartystówiludzi,
którzyjeszczeniebyliczęściąartystycznegoświatka.Zebrałasię
naprawdężywawidownia.
HUO:Tobrzmiparadoksalnie–niebyłoczegooglądać,apotem
naglew1951rokusztukanazachodnimwybrzeżubyła
wszczytowejformie.Wspomniałpankiedyśopomyślewystawy
stworzonejtylkozprac,którepowstaływ1951.
WH:Moimzdaniemnajlepszyokresekspresjonizmu
abstrakcyjnegoprzypadłnalata1946–1951.Takwyglądało
towNowymJorku,awmniejszejskalirównieżwSanFrancisco.
Wtymokresiebyławszczytowejformiewiększośćgodnych
uwagiamerykańskichabstrakcjonistów.Bardzochciałem
zorganizowaćtakąwystawę,naktórejkażdyzestuartystów
pokazałbyjednąpracęstworzonąw1951roku.Tobybyło
fantastyczne.LawrenceAllowaywLondynierozumiał,cosię
dzieje,lepiejniżwieluAmerykanów.Muszęmuprzyznać,żemiał
świetnywglądwnowąsztukęamerykańską.
HUO:Wspomniałpanwcześniej,żeinspiracjądowystawbyła
Gallery291prowadzonaprzezStieglitza.
WH:Tak.Trochęwiedziałemotym,codziałosięwGallery291.
TowłaśnieStieglitzjakopierwszywStanachpokazałPicassa
iMatisse’a.ZrobiłtonawetprzedArmoryShow.
