Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
tudogmatów,araczejchęćwłączanianowychosób.
WH:Absolutnie.Niedecydowałyotymśrodowiskoweukłady,tak
jaktosięrobiłowNowymJorku.EdowiKienholzowimogłysię
podobaćpraceClyffordaStillaijegootoczenia–naprzykład
Diebenkorna.Jeszczebardziejlubiłciemne,pełnezadumyprace
FrankaLobdella,alepodobałmusięteżdeKooning.Niktnie
robiłztegoproblemu.WNowymJorkuwszystkobyłobardziej
skomplikowane.Greenbergpromowałmalarstwopłaszczyzn
barwnych,Rosenberg–deKooningaiFranzaKline’a.Swoje
sojuszemieliteżartyści.AnazachodziektośtakijakKienholz
mógłzachwycaćsięideKooningiem,iStillem.
HUO:KienholzbyłteżzwiązanyzWallace’emBermanem,
apóźniejzbeatnikami?
WH:KienholziBermanznalisię,alewieleichróżniło.Pierwszy
byłdosyćskryty,adotegotwardostąpałpoziemi.Drugibył
zkoleibardzouduchowiony,fascynowałagokabała,szanował
chrześcijaństwo.Kienholznigdygonieskrytykował,ale
nieszczególniemiałochotęsięznimizadawać,poprostu
zawieleichdzieliło.Zaprezentowanoichjednakoboksiebie
naprzebogatejwystawieBeatCulture[Kulturabeatników],którą
LisaPhillipskuratorowaławWhitneyMuseumwNowymJorku.
SamzresztąpracujęwłaśnienadretrospektywąpracEda
KienholzaiNancyReddinKienholz,którajeszczewtymroku
będziewisiećwłaśniewWhitney.PraceEdauznawano
