Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
24
1.Rozważaniawstępneiuwagimetodologiczne
2011Róża(reż.WojciechSmarzowski),koproducent,
2017Pokot(reż.AgnieszkaHolland,KasiaAdamik,napodstawiepowieści
ProwadźswójpługprzezkościumarłychOlgiTokarczuk),producent.
Teatr
1980DerKönigstirbt,EugèneIonesco(SchaubühneMünchen),
1983DuettfüreineStimme,TomKempinski(KammerspieleBadGodesberg),
1983NachtundTag,TomStoppard(KammerspieleBadGodesberg),
1986AllemeineSöhne,ArthurMiller(TheaterimPfalzbau),
1988AlteZeiten,HaroldPinter(SchaubühneMünchen,równieżBayerischer
Rundfunk),
1990Betrogen,HaroldPinter(TheaterimHofgarten),
1994DerTodunddasMädchen,ArielDorfman(StadthalleIdar-Oberstein),
2000AmysWelt,DavidHare(StadttheaterAmberg),
2002DerBeweis,DavidAuburn(StadttheaterAmberg),
2005KleineEheverbrechen,Eric-EmmanuelSchmitt(StadttheaterAmberg),
2009KleineEheverbrechen,Eric-EmmanuelSchmitt(TheaterimRathausEssen),
powtórnainscenizacja,
2010DieentfernteStimme,DavidLindsay-Abaire(StadttheaterAmberg).
Opera
1988Antygona(TeatroMassimoPalermo),
1988KrólEdyp(OedipusRex)(TeatroMassimoPalermo),
1988KrólRoger(TeatroMassimoPalermo),
1988KrólRoger(StadtTheaterBremen),
1989Urodzinyinfantki.Tragediaflorencka(TheaterBasel).
1.3.Uwagimetodologiczne
EsejliterackiwinienwświetleteoriiWojciechaGłowaływykazywaćnastę-
pującecechy:Dpowszechność,dostępność,niespecjalistyczność”
26
.Zuwagi
nacelnośćtejkonstatacjininiejszamonografiazostałaopartanadwóchprze-
strzeniachtematycznych,pozostającychwobecsiebiewinterferencyjnejzależ-
ności.WobrębiepierwszejprzedstawionoaktywnośćartystycznąKrzysztofa
Zanussiegowkrajachniemieckiegoobszarujęzykowegowszerokorozumianych
kontekstachosadzonychwdziedzinieliteraturikultur.Uzupełniająjeinneformy
działalnościkulturowo-twórczej,aktywnośćkulturotwórczaoniejednoznacznym
26
WojciechGłowała,Próbateoriiesejuliterackiego,w:Genologiapolska.Wybórtekstów,War-
szawa1983,s.481.
