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llevaacabounanálisisdelasobrasnarrativasseleccionadasatal
efecto,precedidodeunabreve-obrevísima-introducciónalo
fantásticoenlasliteraturasespañolaycatalana.Loscuentos
-ordenadoscronológicamentesegúnsufechadepublicación-han
sidocompartimentadosentresseccionesdistintasdeacuerdoconel
motivoprincipalquelosconformacomonarracionesdeloirreal,
manteniendounaproporciónbastanteajustadaencuantoalnúmero
detextosydepáginasporsección,conelfindesortearlapreemi-
nenciainjustificadadeuntemasobreotro,asícomodeexponerun
conjuntopluralymásomenosrepresentativodesucesosyfenó-
menosdelámbitodeloirreal.Deestemodo,enlaprimeraseataca
lafiguradeldoble,lamáximaexpresióndelofantásticoparael
gruesodelosespecialistas,enestecasoapartirdesieterelatosque
vandesdeelfinisecular«Médium»deBarojahastauncuentode
GarcíaHernándezpublicadoyabienentradonuestrosiglo,pasando
porlapiezamagistraldeFernándezCubas,«Enelhemisferiosur»,
decaráctermetaficcional.Lasegundaseccióntrataacercadenarra-
cionescuyaaccióngiraentornoaobjetosquepresentancarac-
terísticasmásalládelarazón,desde«Eltalismán»pardobazaniano,
depoderosaominosidad,aotramuestraeditadaenelmilenioque
noshatocadovivir,«Nomésdiguessiencaramlestimes»de
SánchezPiñol,sinolvidarelsorpresivorelatoextraídodelanarra-
tivadeCunqueiro.Porsuparte,laúltimadeestastressecciones
recogeanálisisdecuentosenquelofantásticotransitaporotras
sendas,comoelenigmáticorelatodeCapmanyacercadeunmis-
teriosopapa,larevueltasetenteradeOliverdeexquisitotítulo
-«Mlhanfloritametllersalesbutxaques»-,oelmásquesimbólico
cuentodeFuster,quesacapartidodelasiniestrasimbologíafran-
quista,mantenidaapesardelvirajehaciaunanuevarealidad
políticatraslamuertedeldictador.
Finalmente,cabeseñalarquelabibliografíaestádivididaendos
subapartados:unoquepresentalasfuentesdelostextosprimarios,
empleadoscomocorpusdeanálisisalolargodeltrabajo,yotro
dedicadoareferenciarelconjuntobibliográficodeobrasquehan
servidodeherramientaodecomplementoimprescindibleendicho
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