Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
34
1.Estetycznaautokreacjał
Jakjednakuniknąćtakiegopomieszaniazjawiskimanifesta-
cjiestetyczności,gdziedostrzegasięwszędziesztuko-podobny
charakteriobstajeprzynicniemówiącejkonkluzji,iżwszystko
stałosięjarmarkiemikarnawałem?Jaknieulecpokusieporu-
szaniazbytwielurozbieżnychwątkówwramachjednegowy-
wodu,którypróbujebyć,wedlewyznaczonychsobiekryteriów,
wyczerpujący?Jeśliprzyjrzymysiędobrzeodcieniomznaczenio-
wymtego,cowegzystencjalnymsensieestetyczne,tobyćmoże
udanamsięzlokalizowaćobszardlańwspólny,wsensiepewnej
ogólniejszejzasady,generującejróżnorodneposzukiwaniafor-
mułyestetycznegożyciawokolicznościachczęstouznawanych
zaestetyzacjisprzyjające.Czymsąteokolicznościiuwarunko-
wania?5Codecydujelubzadecydowałoopopularnościkoncepcji
przezcounieważnionyzostajenaturalnycykldniaiupływczasu);zwornikiem
tychdwóchdoświadczeńmiałobybyćpojęciefantasmagorii.Czyminnymjest
jednakniespiesznaprzechadzkaflâneurawśródtłumuiwzdłużciąguwitryn
sklepowych—nietrwałychwidowiskmodywznoszonychdlaskuszeniaklienta,
aczyminnym—zgodanautratęreferencyjnościiimersjawświeciedosko-
nałej,leczpozbawionejwięzówztym,coDrealne”iDprawdziwe”symulacji.
Zob.W.Benjamin:Paryż—stolicadziewiętnastegowieku;ParyżIICesarstwa
wedługBaudelaire’a.W:Idem:Twórcajakowytwórca.Przeł.H.Orłowski,
J.Sikorski.Poznań1975,s.174—177,219—223;W.Benjamin:Pasaże.Przeł.
I.Kania.Red.R.Tiedemann.Kraków2005,s.461—501;J.Baudrillard:
Precesjasymulakrów.W:Postmodernizmł,s.175—189(wopisieDisneylandu,
którywieńczyesejBaudrillarda,takżewspomnianezostajepojęciefantasma-
gorii).
5Takpostawionepytaniekryjewsobie—zjednejstrony—kolejną,nie-
zwykleistotnąkwestię:dojakiegostopniamożnaestetyzacjęuznaćzawłasność
dyskursunowoczesności?Szerokie,interdyscyplinarnezastosowanieterminu
mogłobysugerować,iżstanowionintegralnączęśćsłownika,zapomocąktó-
regomoderna(amożeijejDpostna”spadkobierczyni)próbujedokonaćswojego
opisu.Zdrugiejstrony,dyżurnepojęciaużywanewestetycznejautodeskrypcji
(jaknarracja,tekst,gra)dająsięrówniedobrzeprzypisaćdoinnychkulturowo
ihistorycznierealiów(takiżwszelkiepróbyporządkowaniamateriiegzystencji
przezjaźńmogąbyćinterpretowanepodkątemestetycznym).Kluczowejest
tuzatemokreślenie,jakiskładnikestetyzacyjnejstrategiiformacjitożsamości
macharaktertypowonowoczesny—ajeślijestnim,jaksugerujetytułtejczę-
ści,twórczaiautonomicznakreacja,tonajakiejpodstawiemożnagłosićtaką
tezę.
